{"exhibition":[{"id":"1185614","text":"Paris, Galerie Ambroise Vollard, <em>Peintures de Paul Gauguin,</em> November 17–December 10, 1898","notes":["No cat.\nSee [Geffroy 1898](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k46501518/f2.item):\n\"[...] mais il y a aussi un goût de la nature qui revient, très vif et très charmant. Il est perceptible, que dis-je ? il est affirmé par ces baigneuses aux gestes puérils, par ce paysage rose aux arbres fleuris, par ces cueillettes, par ce groupe de jeunes filles d’une beauté vivante fixée en formes de statuaire, et par tant de détails de cette grande page où les êtres se reposent, rêvent, passent en lents mouvements, ces jeunes filles, cette vielle, ces enfants, ces petits chats d'un si joli mouvement de vérité. [...]\"\n\nSee [Natanson 1898](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k15538f/f552.item):\n\"[...] M. Vollard expose dans ses magasins [6, rue Laffitte. Du 17 novembre au 10 décembre] une dizaine de toiles parvenues en France récemment. [...] ce sont huit motifs inspirés par le décor où vit le peintre et le grand panneau décoratif, mystérieux, qui les assemble, mais dont ceux-ci peuvent aussi bien figurer des fragments-répliques que des études. [...] Mais des fonds de plus en plus séduisants parent ses toiles de gracieuses ou éblouissantes féeries et il s'y mêle plus de jolis détails, comme ces silhouettes nues qui fuient ou les animaux qu'il a observés. Il n'a pas renoncé à son goût des ornements hiératiques, mais non loin de tel oiseau sacré joue la souplesse d'un couple de petits chats. [...] M. Gauguin n'a pas renoncé non plus à nous faire réfléchir par le moyen des arts plastiques, ici de la peinture. La devise qui s'inscrit au cadre du tableau capital nous invite à méditer sur le mystère de notre destinée. Ce sont des Tahitiens qui ont fourni les modèles, mais la devise, d'ailleurs écrite en français, a beaucoup de généralité. [...]\"\n\nSee [Fontainas 1899](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k201575h/f234.):\n\"[...] Cette fois, j'ai avec soin, examiné les quelques toiles récentes qui sont exposées dans la boutique de M. Vollard, rue Laffitte [...] Dans le large panneau que M. Gauguin expose, rien, et pas même les deux souples et pensives figures qui y passent tranquilles et si belles, ou l'évocation habile d'une idole mystérieuse, ne nous révélerait le sens de l'allégorie, s'il n'avait pris soin d'écrire dans un coin au haut de la toile : \"D'où venons-nous ? que sommes-nous ? où allons-nous ?\" L'intérêt est, au reste, dispersé de cette femme accroupie au geste nu du premier plan, en dépit de la bizarrerie, à quoi l'on s'accoutume, de ces figures quasi sauvages, et, encore une fois, il se fixe tout entier à des charmes du site où la scène se déroule. [...]\"\n\nSee [Ghéon 1899](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k15572m/f78.item):\n\"[...] Rue Laffite, chez Vollard, des toiles nouvelles. [...] et le peintre même est soucieux de dire quelque chose, à preuve la légende de son grand panneau. \"D'où venons-nous, où sommes-nous, où allons-nous\", dont le charme est d'ailleurs tout entier dans le groupement [...] Un équilibre merveilleux règne dans ces nouvelles oeuvres et surtout dans les plus restreintes ; car dans le grand panneau symbolique l'intérêt se disperse sur les divers groupes, charmants pris en particulier, entre tous celui des trois femmes accroupies dans des postures naturelles et gracieuses. [...]\"\n\nSee [Rambosson 1899](https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k156032/f36.image): \n\"Ce sont des tableaux provenant de divers envois et particulièrement du plus récent que M. Vollard a rassemblés dans sa galerie de la rue Laffitte. Parmi les dernières oeuvres, il faut signaler surtout D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? où se manifeste le merveilleux sens décoratif de Gauguin [...]\"\n"],"exh_id":"62175","seq_num":1,"scan_flag":false,"start_year":1898,"highlight_flag":false},{"id":"1186576","text":"Oslo, Nasjonalgalleriet, <em>Paul Gauguin: Hans billeder i skandinavisk eie</em> [Paul Gauguin: His Pictures in Scandinavian Collections], March 27–April 13, 1926, no. 68 (ill. p. 17; ill. p. 18, detail, as \"Stor dekorativ komposisjon fra Tahiti med mange figurer og dyr forsamlet om et gudebillede\") (Lender: J. B. Stang, Oslo). Traveled to: Stockholm, Nationalmuseum, as <em>Paul Gauguin: Hans arbeten i skandinavisk ägo,</em> April 1926; Copenhagen, Glyptothek, as <em>Paul Gauguin: Hans arbejder i skandinavisk eje,</em> April–May 1926","notes":[],"exh_id":"6827","seq_num":20,"scan_flag":false,"start_year":1926,"highlight_flag":false},{"id":"1186253","text":"Paris, Palais de la Porte-Dorée, <em>Exposition coloniale internationale,</em> May 6–November 15, 1931","notes":["No cat.\nSee Alexandre 1931:\n\"[...] au Palais permanent, à l'Exposition coloniale internationale, une rétrospective de chefs-d'oeuvre des grands peintres français qui ont vécu aux colonies dans les deux dernières siècles. [...] Il y a environ [...] quinze Gauguin dont le plus important, par ses dimensions, est venu par bateau, prêté gracieusement par M. Stang, d'Oslo [...]  C'est une aubaine de pouvoir admirer sa grande composition: Que sommes-nous? D'où venons-nous? Où allons-nous? [...]\"\n\nInformation comes from Alazard 1931 and \"Le palais permanent des colonies,\" in Beaux-arts 1931\n\nSee Homo, Rouget and Trillat 1933:\n\"[...] La légitime et calme consécration de son vaste effort, à l'Exposition coloniale de 1931, a surtout célébré le magicien du rêve tropical, le maître de Tahiti. Il ne s'agissait plus de fulminer contre l'art grossier du \"Papou\" [...], mais de constater l'effort constructeur de ces larges synthèses décoratives, qu'on eût souhaité découvrir d'une façon plus directe, et dans une lumière plus favorable, car, quel que soit le point de vue où l'on veuille se placer, les Gauguin, disséminés dans les collections privées en France et à l'étranger, apparaissent maintenant comme d'un inestimable prix. Tandis que M. Maurice Denis, soucieux de témoigner son attachement à la mémoire de Gauguin, prêtait pour cette manifestation le portrait de l'artiste, douze toiles des plus significatives composaient un ensemble prestigieux. C'étaient [...] la Composition décorative appartenant à M. Stang à Oslo [...]\""],"exh_id":"62197","seq_num":29,"scan_flag":false,"start_year":1931,"highlight_flag":false},{"id":"1255316","text":"Zurich, Kunsthaus Zürich, <em>Französische Impressionisten aus verschiedenem Besitz,</em> January 14–February 14, 1932, no. 77, p. 15 (as \"Woher kommen wir, Was sind wir, Wohin gehen wir?\")","notes":[],"exh_id":"64258","seq_num":33,"scan_flag":false,"start_year":1932,"highlight_flag":false},{"id":"1189444","text":"Zurich, Kunsthaus Zürich, <em>Edvard Munch, Paul Gauguin,</em> February 20–March 20, 1932, no. 119 (as \"Woher kommen wir, Was sind wir, Wohin gehen wir?\")","notes":[],"exh_id":"62442","seq_num":34,"scan_flag":false,"start_year":1932,"highlight_flag":false},{"id":"1184783","text":"Brussels, Palais des Beaux-Arts, <em>L'Impressionnisme,</em> June 15–September 29, 1935, no. 28 (ill. detail, as \"D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous\") (Lender: M. Gold, Paris)","notes":[],"exh_id":"33731","seq_num":38,"scan_flag":true,"start_year":1935,"highlight_flag":false},{"id":"1213765","text":"New York, Marie Harriman Gallery, <em>Gauguin's Masterpiece 'D'où venons nous? Que sommes nous? Où allons nous?'</em> April 23–May 9, 1936 (ill.; ill. detail; ill. detail; ill. detail, as \"D'où Venons Nous–Que Sommes Nous–Où Allons Nous,\" dated 1897)","notes":[],"exh_id":"62987","seq_num":40,"scan_flag":false,"start_year":1936,"highlight_flag":false},{"id":"1217357","text":"Cambridge, Fogg Art Museum, Harvard University, <em>Paul Gauguin (1848–1903),</em> May 1–21, 1936","notes":["Not included in the cat., shown from May 15–21 , 1936\n\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston"],"exh_id":"62172","seq_num":41,"scan_flag":false,"start_year":1936,"highlight_flag":false},{"id":"1188551","text":"Paris, Orangerie des Tuileries, <em>Gauguin: Exposition du centenaire,</em> 1949, no. 52, pp. 59–63 (ill. pl. XIX, detail; ill. pl. XVIII, dated November–December 1897)","notes":[],"exh_id":"6922","seq_num":57,"scan_flag":true,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1189612","text":"Philadelphia Museum of Art, <em>Diamond Jubilee Exhibition: Masterpieces of Painting,</em> November 4, 1950–February 11, 1951, no. 92 (ill. as \"Whence Come We, What Are We, Whither Go We?,\" dated 1897)","notes":[],"exh_id":"46064","seq_num":67,"scan_flag":true,"start_year":1950,"highlight_flag":false},{"id":"1212938","text":"New York, Metropolitan Museum of Art, <em>100 Paintings from the Boston Museum,</em> May 29–July 26, 1970, no. 67, p. 100 (color ill. p. 101, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? (Where do we come from? What are we? Where are we going?)\")","notes":[],"exh_id":"23952","seq_num":113,"scan_flag":true,"start_year":1970,"highlight_flag":false},{"id":"1220563","text":"Boston, Museum of Fine Arts, <em>From Impressionism to Symbolism: Paul Gauguin,</em> February 21–May 3, 1976 (as \"D'où venons-nous?\")","notes":["No cat.\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston: Press release of the exhibition"],"exh_id":"63298","seq_num":126,"scan_flag":false,"start_year":1976,"highlight_flag":false},{"id":"1211359","text":"Boston, Museum of Fine Arts, <em>The Great Boston Collectors: Paintings from the Museum of Fine Arts,</em> February 13–June 2, 1985, no. 58 (color ill. as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? (Where do We Come from? What are We? Where are We Going?),\" dated 1897)","notes":[],"exh_id":"50611","seq_num":140,"scan_flag":true,"start_year":1985,"highlight_flag":false},{"id":"1220564","text":"Boston, Museum of Fine Arts, <em>European and American Impressionism: Crosscurrents,</em> February 19–May 17, 1992","notes":["No cat.\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston"],"exh_id":"63187","seq_num":165,"scan_flag":false,"start_year":1992,"highlight_flag":false},{"id":"1189068","text":"Paris, Galeries nationales du Grand Palais, <em>Gauguin Tahiti: L'atelier des tropiques,</em> September 30, 2003–January 19, 2004, no. 144, p. 378 (color ill. p. 220; color ill. p. 221, detail; color ill. p. 222, detail; color ill. p. 223, detail; color ill. on cover, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\"). Traveled to: Boston, Museum of Fine Arts, as <em>Gauguin Tahiti,</em> February 29–June 20, 2004, no. 144 (color ill. p. 169, detail; color ill. p. 170, detail; color ill. pp. 171–74; color ill. p. 175, detail; color ill. p. 176, detail, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"exh_id":"27193","seq_num":204,"scan_flag":true,"start_year":2003,"highlight_flag":false},{"id":"1211343","text":"New York, Metropolitan Museum of Art, <em>Cézanne to Picasso: Ambroise Vollard, Patron of the Avant-Garde,</em> September 13, 2006–January 7, 2007, no. 96, pp. 363–64 (ill. p. 363; color ill. fig. 13, pp. 12–13, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\"). Traveled to: Chicago, Art Institute of Chicago, February 17–May 13, 2007","notes":[],"exh_id":"4081","seq_num":212,"scan_flag":true,"start_year":2006,"highlight_flag":false},{"id":"1220476","text":"Nagoya/Boston Museum of Fine Arts, <em>Gōgyan ten / Gauguin,</em> April 18–June 21, 2009, no. 40 (color ill. p. 45, detail, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\"). Traveled to: Tokyo, National Museum of Modern Art, as <em>Paul Gauguin,</em> July 3–September 23, 2009, no. 47, pp. 98, 121–28 (color ill. pp. 96–97, detail; color ill. no. 1, p. 105, detail; color ill. no. 5, p. 111, detail; color ill. no. 6, p. 119, detail; color ill. no. 7, p. 119, detail; color ill. no. 2, p. 105, detail; color ill. no. 3, p. 107, detail; color ill. pp. 114–15)","notes":[],"exh_id":"63297","seq_num":216,"scan_flag":false,"start_year":2009,"highlight_flag":false},{"id":"1219628","text":"Genoa, Palazzo Ducale, <em>Van Gogh e il viaggio di Gauguin,</em> November 12, 2011–April 15, 2012, no. 9 (color ill. pp. 232–33, as \"Da dove veniamo? Chi siamo? Dove andiamo?\")","notes":[],"exh_id":"63231","seq_num":221,"scan_flag":false,"start_year":2011,"highlight_flag":false},{"id":"1216185","text":"Philadelphia Museum of Art, <em>Gauguin, Cézanne, Matisse: Visions of Arcadia,</em> June 20–September 3, 2012, p. 221 (color ill. p. 221; color ill. pp. XI–XII; color ill. fig. 146, p. 142, as \"Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going (D'où venons-nous, Que sommes-nous, Où allons-nous?)\")","notes":[],"exh_id":"62980","seq_num":224,"scan_flag":false,"start_year":2012,"highlight_flag":false},{"id":"1213812","text":"Seoul Museum of Art, <em>Voyage Into the Myth: Gauguin and After,</em> June 14–September 29, 2013, pp. 120, 124, 128, 237 (color ill. pp. 116–19; color ill. p. 114, detail; color ill. p. 115, detail; color ill. p. 121, detail; color ill. p. 125, detail; color ill. p. 129, detail; color ill. p. 131, detail; color ill. p. 135, detail, as \"Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going / D'où venons-nous, Que sommes-nous, Où allons-nous\")","notes":[],"exh_id":"62089","seq_num":227,"scan_flag":false,"start_year":2013,"highlight_flag":false},{"id":"1211651","text":"Basel, Fondation Beyeler, <em>Paul Gauguin,</em> February 8–June 28, 2015, p. 221 (color ill. pp. 132–34, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"exh_id":"52223","seq_num":230,"scan_flag":false,"start_year":2015,"highlight_flag":false}],"provenance":[{"id":"1233544","text":"Paul Gauguin","notes":[],"seq_num":281,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233544","text":"On consignment with George-Daniel de Monfreid, Paris (September 1898)","notes":["See Joly-Segalen (ed.) 1950:\nLetter from Paul Gauguin to George-Daniel de Monfreid, July 1898: \"[...] Je vous envoie ce mois-ci par un officier de marine les tableaux que j’ai faits cette année [...]\"\n\nSee Loize 1951:\n\"Envois de Monfreid à Gauguin, en 1898. [...] — Papier rouge : les Messageries Maritimes, le 28 septembre, expédient de Marseille à la rue Liancourt : \"1 caisse toile peinte\". (C'est l'envoi annoncé à Monfreid en juillet précédent : les œuvres faites cette année, peu nombreuses, avec, semble-t-il le grand tableau : \"Où allons-nous?) [...]\"\n\n"],"seq_num":281,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":true},{"id":"1233545","text":"On consignment with <em>Georges-Alfred Chaudet,</em> Paris through George-Daniel de Monfreid, Paris (November 1898)","notes":["See Joly-Segalen (ed.) 1950:\nLetter from George-Daniel de Monfreid to Paul Gauguin, November 11, 1898: \"[...] Ne restant pas ici cet hiver, j’ai remis les toiles de votre dernier envoi à Chaudet, qui voudra bien s‘en charger pour les vendre ou les exposer, selon vos indications [...]\"\n\nSee Malingue 1987:\nLetter from Georges Chaudet to George-Daniel de Monfreid, November 21, 1898: \"[...] J'ai cherché par tous les moyens de faire selon le désir de Gauguin, son exposition chez moi, la chose était tout à fait impossible. J'ai fait tendre et encadrer les toiles, l'exposition a lieu chez Vollard et cela à beaucoup de points de vue vaut mieux. [...]\"\n\"[...] Monfreid envoya à Gauguin la lettre de Chaudet après y avoir écrit au crayon les lignes suivantes : \"Prévoyant de ne pouvoir rester à Paris, ni de m'occuper de vos toiles, je les avais confiées à Chaudet en lui communiquant vos deux dernières lettres. [...]\""],"seq_num":282,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":true},{"id":"1233547","text":"On consignment with <em>Ambroise Vollard</em> through <em>Georges-Alfred Chaudet,</em> Paris (November 1898)","notes":["See Malingue 1987:\n\"[...] Monfreid envoya à Gauguin la lettre de Chaudet après y avoir écrit au crayon les lignes suivantes: [...] Comme moi, il [Chaudet] n'a pas pu faire l'exposition chez lui car son local — comme le mien est trop petit —chez moi du reste c'est trop loin du centre, je ne l'approuvais guère d'avoir fait cette exposition ; mais j'avoue qu'elle ne fait pas mauvais effet et semble produire sur le public une impression favorable. Il est probable que Chaudet vous écrira, de son côté, pour vous en rendre compte. Tout à vous Géo de Monfreid\" [...]\"\n\nSee Palau-Ribes and Payrou-Neveu (eds.) 2016:\nLetter from Georges-Alfred Chaudet to Paul Gauguin, October 1897: \"[...] Nous avons décidés [sic] avec Daniel et Schuffenecker de faire une exposition chez Vollard, qui a mis son magasin à votre disposition — des dernières toiles — je veux dire toiles envoyées depuis votre départ. Si c'est nécessaire nous joinderons [sic] quelques bonnes choses anciennes. C'est le seul moyen de ne pas vous faire oublier. [...]\"\n\nSee Loize 1951:\n\"Avec d'autres marchands de tableaux. [...] Lettres de G. Chaudet (2 à Gauguin, 2 à Monfreid et 1 à Schuffenecker). [...] 15 janvier 1899, à Gauguin, 4 p. — Vollard avait fait à ses frais les invitations. \"Exposition très bien, paraît-il beaucoup visitée.\" [...]\"\n\nSee Joly-Segalen (ed.) 1950:\nLetter from Paul Gauguin to George-Daniel de Monfreid, August 1899: \"[...] De Vollard je n'ai toujours rien reçu, ni de quoi faire des aquarelles, ni offre pour le grand tableau. [...]\"\nLetter from Paul Gauguin to George-Daniel de Monfreid, September 1900 : \"[...] Vollard me demande quel prix je voudrais de la grande toile (Où allons-nous) je lui réponds 1500 fr., pas moins sinon je voudrais la garder. [...] Voilà une toile qui ferait bien chez un de vos amateurs de Béziers ou chez Bibesco.\"\n\nSee Copies of letters sent to clients (Registre des doubles de la correspondance) MS 421 (4,1) August 3, 1899-May 11, 1922 (fol. 40): \"[...] Faites moi savoir quel prix vous voulez de la grande toile d'où venons-nous  que sommes-nous où allons-nous [...] extrait de la lettre d'Ambroise Vollard à Monsieur Gauguin, datée du 13 juin  1901 [folios 39 et 40]\" \n\n\n"],"seq_num":283,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":true},{"id":"1233550","text":"Gabriel Frizeau, Bordeaux, acquired from the artist through <em>Ambroise Vollard,</em> Paris (c. September 1901)","notes":["See Palau-Ribes and Payrou-Neveu (eds.) 2016:\nLetter from Ambroise Vollard to George-Daniel de Monfreid, Paris, September 16, 1901: \"[...] et voilà maintenant qu'il faisait redemander par vous la grand toile, vous savez avec dix personnages et plus. [...]  quelque temps auparavant j'avais vendu le tableau, comme Gauguin m'avait précédemment fixé le prix de quinze cent francs. J'ai même écrit à Gauguin pour lui dire que je pourrais appliquer des 1.500 frs sur ce que je lui ai envoyé ou les lui faire parvenir, à son gré. [...]\"\n\nSee Loize 1951:\n\"Quand Vollard écrit à Monfreid, entre octobre 1898 et 1917. [...] Gauguin étant aux marquises [...] 16 sept. 1901, 15 p. : [...] grande toile \"Où allons-nous ?\" vendue 1500 fr. [...] 23 déc. 1901, 4 p. A pris livraison le 21 du Gauguin de 400 fr. vient d'envoyer 1000 fr. à Gauguin, sur les 1500 de \"Où allons-nous ?\" [...]\"\n\"Registre de Gauguin en Océanie, 1900-1903. [...] Le Compte Vollard [...] Un seul versement fragmentaire en dehors du compte, pour le grand tableau \"Où allons-nous\", laissait donc 450 frcs (sur 1500) encore dus par Vollard. [...]\"\n\nSee Joly-Segalen (ed.) 1950:\nLetter from Charles Morice to Paul Gauguin, September 18, 1901: \"[...] Aussitôt arrivé ici, je me suis informé. Et voici un premier obstacle : le grand tableau sur lequel je comptais est vendu. [...] Aujourd'hui donc \"Où allez-vous?\" est tout de même vendu (probablement un bon prix, étant donné que Vollard en a refusé 2000 frs — à un amateur à Bordeaux ; je n'ai pu savoir qui [...]\"\n\nInformation comes from an unpublished letter from Ambroise Vollard to Paul Gauguin, July 25, 1901: \"[...] pour Gauguin il lui fera faire une excellente  affaire (lui) laissant ce magnifique tableau à 2. 750 frc. [...]\"\n\nSee Moueix 1969:\n\"D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où Allons-nous? [...] Acheté par G. Frizeau à Ambroise Vollard en 1901.\"\n\nSee Malingue 1987:\nLetter from Ambroise Vollard to Paul Gauguin December 27 [1901]: \"[...] Comme je n'ai pas reçu de réponse de vous au sujet du grand tableau vendu je vous ai toujours envoyé aussi la moitié du prix soit 750 F. [...]\""],"seq_num":284,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233552","text":"<em>Galerie Barbazanges,</em> Paris, acquired from above (1913)","notes":["See Moueix 1969:\n\"D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où Allons-nous? [...] Vendu par G. Frizeau à M. Barbazanges en 1913. [...]\" "],"seq_num":286,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233553","text":"Jørgen Breder Stang, Oslo, acquired from above (c. November 1918)","notes":["See Ny Carlsbergfondet, Copenhagen, [Carl Jacobsens Brevarkiv](https://brevarkivet.ny-carlsbergfondet.dk/d/x5Yh): \nLetter from Tyge Møller to Helge Jacobsen, October 16, 1916: \"Det er Mr. Barbazanges ønske at billederne: [...] 1 Gauguin udstilles enten i museet eller Glyptotheket for at give mulige lysthavende lejlighed til at se dem. [...] Jeg skal sende Dem om nogle dage et photografie af det store billede af Gauguin fra Tahiti (370 langt og 1.60 højt) som [...] De maaske kan huske, at jeg har omtalt til Dem. Et pragtfuldt billede - det smukkeste og bedste i hans værk - men det er ogsaa en pris som maaske vil forskrække Dem 150.000 francs  [...]\" [M. Barbazanges wants that the paintings : [...] 1 Gauguin to be shown either at the Danish National Gallery or at Glyptotek so that the perspective buyers could see them. I will send you in a few days a photograph of the Gauguin's  large picture from Tahiti (370 long and 1.60 high) which [...] you may remember that I have mentioned to you. It is a  beautiful picture - the most beautiful and the best in his work - but it is also a price that might scare you 150,000 francs]\n\nSee Ny Carlsbergfondet, Copenhagen, [Carl Jacobsens Brevarkiv](https://brevarkivet.ny-carlsbergfondet.dk/d/I8lP?q=gauguin): \nLetter from Asta Møller to Helge Jacobsen, November 22, 1918: \"[...] Jeg kan meddele Dem at den store Gauguin fra Taïti til 150.000 er bleven solgt til en amateur Suedois-.\" [I can tell you that the big Gauguin from Taïti has been sold to Swedish amateur for 150,000].\"\n\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston: \"sold by Barbazanges to J. B. Stang, Oslo\"\n\nSee  Frèches-Thory 1989:\n\"[...] Gabriel Frizeau [...] se résolve pour finir à se séparer de la grande toile [...] en la vendant à Barbazanges [...].  Le tableau passe ensuite à une date difficile à préciser dans la collection Stang d'Oslo. Une lettre du critique Ary Leblond [...] à Gabriel Frizeau du 22 mai 1920 révèle que Barbazanges essaie à cette date de récupérer son tableau, il vient de redemander à la Norvège -pour 200 francs- votre grand Gauguin qu'on lui refuse catégoriquement.\" [...]\"\n\nSee label on the reverse"],"seq_num":288,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233557","text":"<em>Alfred Gold,</em> Berlin, acquired from above (c. 1932-1935)","notes":["Information comes from Archives of Museum of Fine Arts, Boston:\nLetter to Germain Seligman,  February 1, 1935, Paris: \"[...] J’étais voir Gold. Il m’a dit que le grand Gauguin était toujours la propriété de Stang [...]\" ; qu'il était actuellement au Musée d'Amsterdam et qu'il allait être exposé à la grande exposition de Bruxelles [...]\"\n\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston: \"probably sold by Stang to or through Alfred Gold, Berlin and Paris. Gold lent the painting to the exhibition \"L’Impressionnisme\", Palais des Beaux-Arts, Brussels, June 15 - September 29, 1935, cat. no. 28.  Gold purchased other works from the Stang collection, and almost certainly acquired this painting directly from him. A early as 1932, Gold acted as Stang's representative in lending the painting to the Kunsthaus, Zürich (February 20-March 20, 1932); at the end of the loan period, the painting was sent to Paris\""],"seq_num":290,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233833","text":"<em>Marie Harriman Gallery,</em> New York (c. 1936)","notes":["Possibly acquired from Alfred Gold, Paris\n\nInformation comes from Museum of Fine Arts, Boston: \"1936, Marie Harriman Gallery, New York. [...] Marie Harriman acquired the painting in Paris.\"\n\nSee Yeide 1999:\n\"[...] A particularly noteworthy exhibition took place in 1936, when Marie Harriman Gallery acquired Gauguin's D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? from a Paris collection. [...]\"  "],"seq_num":291,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false},{"id":"1233834","text":"Museum of Fine Arts, Boston, acquired from above (April 16, 1936)","notes":["Accession no.: 36.270"],"seq_num":292,"looting_provenance_flag":false,"possession_provenance_flag":false}],"credit_line":"Museum of Fine Arts, Boston. Tompkins Collection—Arthur Gordon Tompkins Fund","publication":[{"id":"1185336","text":"Gustave Geffroy, \"L'Art d'aujourd'hui: Falguière, Chauvel, Gauguin,\" <em>Le Journal,</em> no. 2245 (November 20, 1898), p. 2","notes":["\"[...] mais il y a aussi un goût de la nature qui revient, très vif et très charmant. Il est perceptible, que dis-je ? il est affirmé par ces baigneuses aux gestes puérils, par ce paysage rose aux arbres fleuris, par ces cueillettes, par ce groupe de jeunes filles d’une beauté vivante fixée en formes de statuaire, et par tant de détails de cette grande page où les êtres se reposent, rêvent, passent en lents mouvements, ces jeunes filles, cette vielle, ces enfants, ces petits chats d'un si joli mouvement de vérité. [...]\""],"pub_id":"272893","seq_num":4,"scan_flag":false,"start_year":1898,"highlight_flag":false},{"id":"1185342","text":"Thadée Natanson, \"Petite gazette d’art: De M. Paul Gauguin,\" <em>La Revue blanche</em> 17 (December 1898), pp. 545, 546","notes":["\"[...] M. Vollard expose dans ses magasins [6, rue Laffitte. Du 17 novembre au 10 décembre] une dizaine de toiles parvenues en France récemment. [...] ce sont huit motifs inspirés par le décor où vit le peintre et le grand panneau décoratif, mystérieux, qui les assemble, mais dont ceux-ci peuvent aussi bien figurer des fragments-répliques que des études. [...] Mais des fonds de plus en plus séduisants parent ses toiles de gracieuses ou éblouissantes féeries et il s'y mêle plus de jolis détails, comme ces silhouettes nues qui fuient ou les animaux qu'il a observés. Il n'a pas renoncé à son goût des ornements hiératiques, mais non loin de tel oiseau sacré joue la souplesse d'un couple de petits chats. [...] M. Gauguin n'a pas renoncé non plus à nous faire réfléchir par le moyen des arts plastiques, ici de la peinture. La devise qui s'inscrit au cadre du tableau capital nous invite à méditer sur le mystère de notre destinée. Ce sont des Tahitiens qui ont fourni les modèles, mais la devise, d'ailleurs écrite en français, a beaucoup de généralité. [...]\""],"pub_id":"272689","seq_num":5,"scan_flag":false,"start_year":1898,"highlight_flag":false},{"id":"1185368","text":"Julien Leclercq, \"Petites expositions: Paul Gauguin,\" <em>La Chronique des arts et de la curiosité: Supplément à la 'Gazette des Beaux-Arts,'</em> no. 38 (December 3, 1898), p. 344","notes":["\"[...] L'envoi présent, beaucoup plus important, comportant, entre autres, une grande toile, vient des îles Marquises, où il s'est fixé\""],"pub_id":"272894","seq_num":6,"scan_flag":true,"start_year":1898,"highlight_flag":false},{"id":"1185383","text":"André Fontainas, \"Art moderne: Expositions Gauguin,\" <em>Mercure de France</em> 29, no. 109 (January 1899), pp. 235, 238 (as \"D'où venons-nous, où sommes-nous, où allons-nous\")","notes":["\"[...] Cette fois, j'ai avec soin, examiné les quelques toiles récentes qui sont exposées dans la boutique de M. Vollard, rue Laffitte [...] Dans le large panneau que M. Gauguin expose, rien, et pas même les deux souples et pensives figures qui y passent tranquilles et si belles, ou l'évocation habile d'une idole mystérieuse, ne nous révélerait le sens de l'allégorie, s'il n'avait pris soin d'écrire dans un coin au haut de la toile : \"D'où venons-nous ? que sommes-nous ? où allons-nous ?\" L'intérêt est, au reste, dispersé de cette femme accroupie au geste nu du premier plan, en dépit de la bizarrerie, à quoi l'on s'accoutume, de ces figures quasi sauvages, et, encore une fois, il se fixe tout entier à des charmes du site où la scène se déroule. [...]\""],"pub_id":"272884","seq_num":7,"scan_flag":false,"start_year":1899,"highlight_flag":false},{"id":"1185382","text":"H. G. [Henri Ghéon], \"Lettre d'Angèle,\" <em>L'Ermitage</em> 18 (January 1899), pp. 71, 72 (as \"D'où venons-nous, où sommes-nous, où allons-nous\")","notes":["\"[...] Rue Laffite, chez Vollard, des toiles nouvelles. [...] et le peintre même est soucieux de dire quelque chose, à preuve la légende de son grand panneau. \"D'où venons-nous, où sommes-nous, où allons-nous\", dont le charme est d'ailleurs tout entier dans le groupement [...] Un équilibre merveilleux règne dans ces nouvelles oeuvres et surtout dans les plus restreintes ; car dans le grand panneau symbolique l'intérêt se disperse sur les divers groupes, charmants pris en particulier, entre tous celui des trois femmes accroupies dans des postures naturelles et gracieuses. [...]\""],"pub_id":"272882","seq_num":8,"scan_flag":false,"start_year":1899,"highlight_flag":false},{"id":"1185386","text":"Yvanhoé Rambosson, \"La promenade de Janus: Causeries d'art,\" <em>La Plume,</em> no. 233 (January 1, 1899), p. 29 (as \"D'où venons-nous? Où sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":["\"Ce sont des tableaux provenant de divers envois et particulièrement du plus récent que M. Vollard a rassemblés dans sa galerie de la rue Laffitte. Parmi les dernières oeuvres, il faut signaler surtout D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? où se manifeste le merveilleux sens décoratif de Gauguin [...]\""],"pub_id":"272888","seq_num":9,"scan_flag":false,"start_year":1899,"highlight_flag":false},{"id":"1184432","text":"Jean de Rotonchamp, <em>Paul Gauguin, 1848–1903</em> (Paris: Édouard Druet Éditeur, 1906), pp. 145–46 (Collection: M. Frizot [sic], Bordeaux)","notes":[],"pub_id":"270398","seq_num":10,"scan_flag":true,"start_year":1906,"highlight_flag":false},{"id":"1188406","text":"Marius-Ary Leblond, <em>Peintres de Races</em> (Brussels: Librairie Nationale d'Art et d'Histoire G. Van Oest, 1909), pp. 223–26 (as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous? Où allons-nous?\") (Collection: Hôtel Frizeau, Bordeaux)","notes":[],"pub_id":"273139","seq_num":11,"scan_flag":false,"start_year":1909,"highlight_flag":false},{"id":"1187167","text":"Roger Fry, \"On a Composition by Gauguin,\" <em>Burlington Magazine</em> 32, no. 180 (March 1918), p. 85 (ill. p. 84, as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273046","seq_num":12,"scan_flag":true,"start_year":1918,"highlight_flag":false},{"id":"1184469","text":"Charles Morice, <em>Paul Gauguin</em> (Paris: H. Floury, Éditeur, 1919), pp. 17, 110–14, 203–6 (ill. p. 80)","notes":[],"pub_id":"103190","seq_num":13,"scan_flag":true,"start_year":1919,"highlight_flag":false},{"id":"1187463","text":"John Gould Fletcher, <em>Paul Gauguin: His Life and Art</em> (New York: Nicholas L. Brown, 1921), p. 156","notes":[],"pub_id":"273056","seq_num":14,"scan_flag":false,"start_year":1921,"highlight_flag":false},{"id":"1183677","text":"Pola Gauguin, \"Paul Gauguin,\" <em>Kunst og Kultur</em> 9 (1921), p. 257 (ill. pp. 230–31, detail, as \"D'où venons-nous, qui sommes-nous, où allons -nous,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"272739","seq_num":15,"scan_flag":false,"start_year":1921,"highlight_flag":false},{"id":"1302998","text":"Willibrord Verkade, \"Erinnerungen an Paul Gauguin,\" <em>Hochland</em> 19 (October 1, 1921), p. 18","notes":[],"pub_id":"300499","seq_num":301,"scan_flag":false,"start_year":1921,"highlight_flag":false},{"id":"1226642","text":"Erich Wiese, <em>Paul Gauguin: Zwei Jahrzehnte nach seinem Tode</em> (Leipzig: Verlag von Klinkhardt & Biermann, 1923), p. 13 (as \"Woher kommen wir usw...\")","notes":[],"pub_id":"113244","seq_num":16,"scan_flag":true,"start_year":1923,"highlight_flag":false},{"id":"1188792","text":"Robert Rey, <em>Gauguin</em> (Paris: F. Rieder Éditeurs, 1924), p. 47 (ill. pl. 34, detail; ill. pl. 33, detail, as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous, Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"253523","seq_num":17,"scan_flag":true,"start_year":1924,"highlight_flag":false},{"id":"1182287","text":"Gustave Kahn, \"Paul Gauguin,\" <em>L'Art et les artistes: Revue mensuelle d'art ancien et moderne</em> 12, no. 60–64 (October 1925–February 1926) (ill. p. 53, as \"D'ou venons-nous, Où sommes-nous, Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"272558","seq_num":18,"scan_flag":false,"start_year":1925,"highlight_flag":false},{"id":"1217719","text":"Ragnar Hoppe, \"Paul Gauguin och hans målningar i Nationalmuseum och andra nordiska samlingar,\" <em>Nationalmusei årsbok</em> (1926), pp. 80, 95, 100, 102 (ill. no. 40, p. 101; ill. no. 41, p. 102, detail, as \"Varifrån komma vi? Vad äro vi? Vart går vi?,\" dated 1897) (Collection: J. B. Stang, Oslo)","notes":[],"pub_id":"274155","seq_num":19,"scan_flag":false,"start_year":1926,"highlight_flag":false},{"id":"1303246","text":"Klas Fåhræus, \"Paul Gauguin,\" <em>Ord och Bild</em> (1926), pp. 420–21 (ill. p. 421, as \"D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous. Tahiti,\" dated 1897) (Collection: J. B. Stang, Oslo)","notes":[],"pub_id":"300533","seq_num":302,"scan_flag":false,"start_year":1926,"highlight_flag":false},{"id":"1188083","text":"Paul Vitry, \"Correspondance de l'étranger: 'L'Art français' en Scandinavie,\" <em>Beaux-arts: Revue d'information artistique,</em> no. 10 (May 15, 1926), p. 156 (ill. p. 156, detail, dated 1897) (Collection: J. B. Stang, Oslo)","notes":[],"pub_id":"272997","seq_num":21,"scan_flag":false,"start_year":1926,"highlight_flag":false},{"id":"1187480","text":"Henri Focillon, <em>La Peinture aux XIXe et XXe siècles: Du Réalisme à nos Jours</em> (Paris: Henri Laurens, Éditeur, 1928), p. 288 (as \"Que sommes-nous, d'où venons-nous, où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273062","seq_num":22,"scan_flag":false,"start_year":1928,"highlight_flag":false},{"id":"1238875","text":"Pierre Girieud, <em>Les Albums d'art Druet,</em> vol. 12, <em>Paul Gauguin: 24 Phototypies</em> (Paris: Librairie de France, 1928), p. 4 (ill.; ill. detail; ill. detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"15919","seq_num":23,"scan_flag":false,"start_year":1928,"highlight_flag":false},{"id":"1186029","text":"Wilhelm Barth, <em>Paul Gauguin</em> (Basel: Benno Schwabe, 1929), pp. 136–38, 140, 164, 165 (ill. pl. XXXV, p. 135; ill. pl. XXXVI, p. 139, detail, as \"D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons -nous?\")","notes":[],"pub_id":"103200","seq_num":24,"scan_flag":true,"start_year":1929,"highlight_flag":false},{"id":"1213578","text":"Paul Jamot, \"L'Art français en Norvège: Galerie Nationale d'Oslo et collections particulières,\" <em>La Renaissance,</em> no. 2 (February 1929), pp. 91, 99–100 (ill. p. 68, detail; ill. p. 69; ill. p. 70, installation view, as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous? Ou allons-nous?,\" dated 1897) (Collection: J. B. Stang, Oslo)","notes":[],"pub_id":"97501","seq_num":25,"scan_flag":false,"start_year":1929,"highlight_flag":false},{"id":"1180873","text":"Arsène Alexandre, <em>Paul Gauguin: Sa vie et le sens de son œuvre</em> (Paris: Bernheim-Jeune, Éditeurs d'art, 1930), pp. 187–94, 198, 209, 226, 264, 272 (ill. pp. 138–39, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"15912","seq_num":26,"scan_flag":true,"start_year":1930,"highlight_flag":false},{"id":"1187129","text":"Felipe Cossio del Pomar, <em>Arte y vida de Pablo Gauguin (Escuela Sintetista)</em> (Madrid: León Sánchez Cuesta, 1930), pp. 113–14, 287, 363 (ill. fig. I, p. 1; ill. fig. XI, p. 41, detail, as \"¿Que Somos? ¿Dónde vamos? ¿De dónde venimos?/ ?Dónde vamos? ¿Que Somos? /De dónde venimos?\")","notes":[],"pub_id":"103135","seq_num":27,"scan_flag":true,"start_year":1930,"highlight_flag":false},{"id":"1208382","text":"R[eginald] H[oward] Wilenski, <em>French Painting</em> (Boston: Hale, Cushman & Flint, 1931), p. 291 (Collection: Private collection, Oslo)","notes":[],"pub_id":"133168","seq_num":28,"scan_flag":false,"start_year":1931,"highlight_flag":false},{"id":"1183472","text":"\"Le palais permanent des colonies,\" <em>Beaux-arts</em> (July 25, 1931), p. 3 (ill. p. 3, as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"272711","seq_num":30,"scan_flag":false,"start_year":1931,"highlight_flag":false},{"id":"1186378","text":"Arsène Alexandre, \"Au Musée des Colonies,\" <em>La Renaissance,</em> no. 9 (September 1931), pp. 265, 266, 268 (as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous? Où allons-nous?\")","notes":["\"[...] au Palais permanent, à l'Exposition coloniale internationale, une rétrospective de chefs-d'oeuvre des grands peintres français qui ont vécu aux colonies dans les deux derniers siècles. [...] Il y a environ [...] quinze Gauguin dont le plus important, par ses dimensions, est venu par bateau, prêté gracieusement par M. Stang, d'Oslo [...]\" (p. 265)\n\n\"[...]  C'est une aubaine de pouvoir admirer sa grande composition : Que sommes-nous? D'où venons-nous? Où allons-nous? [...]\" (p. 268)"],"pub_id":"272971","seq_num":31,"scan_flag":false,"start_year":1931,"highlight_flag":false},{"id":"1186385","text":"Jean Alazard, \"L'Exotisme dans la peinture française au XIXe siècle,\" <em>Gazette des Beaux-Arts,</em> no. 826 (October 1931), p. 254 (ill. fig. 10, detail; ill. fig. 1, p. 244, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897) (Collection: M. Stang, Oslo)","notes":[],"pub_id":"272975","seq_num":32,"scan_flag":false,"start_year":1931,"highlight_flag":false},{"id":"1186356","text":"Roger Homo, Fernand Rouget, and Joseph Trillat, <em>Ministère des Colonies: Exposition coloniale internationale de 1931; Rapport général présenté par le gouverneur général Olivier Marcel,</em> vol. 5, <em>Première partie: Les sections coloniales</em> (Paris: Imprimerie Nationale, 1933), p. 418 (as \"Composition décorative\")","notes":["\"[...] La légitime et calme consécration de son vaste effort, à l'Exposition coloniale de 1931, a surtout célébré le magicien du rêve tropical, le maître de Tahiti. Il ne s'agissait plus de fulminer contre l'art grossier du \"Papou\" [...], mais de constater l'effort constructeur de ces larges synthèses décoratives, qu'on eût souhaité découvrir d'une façon plus directe, et dans une lumière plus favorable, car, quel que soit le point de vue où l'on veuille se placer, les Gauguin, disséminés dans les collections privées en France et à l'étranger, apparaissent maintenant comme d'un inestimable prix. Tandis que M. Maurice Denis, soucieux de témoigner son attachement à la mémoire de Gauguin, prêtait pour cette manifestation le portrait de l'artiste, douze toiles des plus significatives composaient un ensemble prestigieux. C'étaient [...] la Composition décorative appartenant à M. Stang à Oslo [...]\""],"pub_id":"272967","seq_num":35,"scan_flag":false,"start_year":1933,"highlight_flag":false},{"id":"1183437","text":"Charles Kunstler, <em>Gauguin: Peintre maudit</em> (Paris: Librairie Floury, 1934), pp. 125, 164 (ill. p. 63; ill. p. 89, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"113252","seq_num":36,"scan_flag":true,"start_year":1934,"highlight_flag":false},{"id":"1305963","text":"Anthony Bertram, <em>Paul Gauguin</em> (London: Studio, 1934) (ill. pl. XXII, detail)","notes":[],"pub_id":"218727","seq_num":303,"scan_flag":true,"start_year":1934,"highlight_flag":false},{"id":"1181007","text":"Lionello Venturi, \"Gauguin,\" <em>L'Arte: Rivista bimestrale di storia dell'arte medievale e moderna</em> 5 (March 1934), p. 156 (ill. fig. 11, p. 163, detail, as \"D'où venons nous? Que sommes nous? Où allons nous?\") (Collection: Gold, Paris)","notes":[],"pub_id":"270404","seq_num":37,"scan_flag":false,"start_year":1934,"highlight_flag":false},{"id":"1188231","text":"Paul Gauguin, <em>Paul Gauguin's Intimate Journals,</em> trans. Van Wyck Brooks (New York: Crown Publishers, 1936) (color ill. pp. 112–13, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"pub_id":"273129","seq_num":39,"scan_flag":false,"start_year":1936,"highlight_flag":false},{"id":"1218862","text":"James S. Plaut, \"A Gauguin Masterpiece,\" <em>Bulletin of the Museum of Fine Arts</em> 34, no. 203 (June 1936), pp. 34–38 (ill. pp. 34–36–37, detail; ill. p. 35, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"274286","seq_num":42,"scan_flag":false,"start_year":1936,"highlight_flag":false},{"id":"1207289","text":"\"Gauguin at Boston,\" <em>American Magazine of Art</em> 29, no. 6 (June 1936), pp. 404–6 (ill. p. 405, detail; ill. p. 405, as \"D'ou venons-nous? Que sommes-nous? Ou allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273278","seq_num":43,"scan_flag":false,"start_year":1936,"highlight_flag":false},{"id":"1217674","text":"Martin Tow, <em>Tainted Paradise: A Study of the Life and Art of Paul Gauguin</em> (New York: Martin Tow, 1937), p. 140 (ill. p. 140, as \"'Whence do we come? Who are we? Whither are we going?\")","notes":[],"pub_id":"274123","seq_num":44,"scan_flag":false,"start_year":1937,"highlight_flag":false},{"id":"1207045","text":"Pola Gauguin, <em>Paul Gauguin: Mon père</em> (Paris: Les Éditions de France, 1938), pp. 242–45, 272 (as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? Et où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"113222","seq_num":45,"scan_flag":true,"start_year":1938,"highlight_flag":false},{"id":"1242868","text":"John Rewald, <em>Gauguin</em> (Paris: Éditions Hypérion, 1938), pp. 29, 167 (ill. p. 123; ill. p. 124, detail; ill. p. 125, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons nous?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"15930","seq_num":46,"scan_flag":true,"start_year":1938,"highlight_flag":false},{"id":"1297966","text":"R[eginald] H[oward] Wilenski, <em>Modern French Painters</em> (New York: Reynal & Hitchcock, 1940), pp. 138, 156, 175-177 (ill. pl. 41, between pp. 156-157, dated 1897)","notes":[],"pub_id":"299471","seq_num":296,"scan_flag":false,"start_year":1940,"highlight_flag":false},{"id":"1217763","text":"Regina Shoolman and Charles E. Slatkin, <em>The Enjoyment of Art in America</em> (Philadelphia: J.B. Lippincott Company, 1942), p. 561 (ill. pl. 554, detail)","notes":[],"pub_id":"274159","seq_num":47,"scan_flag":false,"start_year":1942,"highlight_flag":false},{"id":"1220167","text":"John Rewald, ed., <em>Paul Gauguin: Letters to Ambroise Vollard and André Fontainas</em> (San Francisco: Grabhorn Press, 1943), pp. 17, 18, 20–21, 23, 38, 39, 50 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"110265","seq_num":48,"scan_flag":false,"start_year":1943,"highlight_flag":false},{"id":"1189078","text":"Maurice Malingue, <em>Gauguin</em> (Monaco: Les Documents d'Art, 1943), pp. 6, 31, 37, 155, 156 (ill. pl. 3, pp. 114–16, detail, as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"15926","seq_num":49,"scan_flag":true,"start_year":1943,"highlight_flag":false},{"id":"1220282","text":"Antony De Witt, <em>Paul Gauguin,</em> 2nd ed. (Milan: Ulrico Hoepli Editore, 1945) (ill. pl. XXXII-XXXIII, detail, as \"Donde veniamo, che siamo, dove andiamo?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"273879","seq_num":50,"scan_flag":false,"start_year":1945,"highlight_flag":false},{"id":"1219476","text":"Maurice Malingue, ed., <em>Lettres de Gauguin à sa femme et à ses amis</em> (Paris: Éditions Bernard Grasset, 1946), pp. 288–89 (CLXX), 300–302 (CLXXIV) (ill. no. 30, between pp. 256–57, detail, dated 1898)","notes":["\"[...] Dans le large panneau que Gauguin expose, rien ne nous révélerait le sens de l'allégorie, si... mon rêve ne se laisse pas saisir, ne comporte aucune allégorie ; poème musical, il se passe de libretto) citation Mallarmé. Par conséquent immatériel et supérieur, l'essentiel dans une oeuvre consiste précisément dans \"ce qui n'est pas exprimé : il en résulte implicitement des lignes, sans couleurs ou paroles, il n'en est pas matériellement constitué\". Entendu aussi de Mallarmé devant mes tableaux de Tahiti : Il est extraordinaire qu'on puisse mettre tant de mystère dans tant d'éclat.\nReparlant du panneau : l'idole est là non comme une explication littéraire, mais comme une statue, moins statue peut-être que les figures animales ; moins animale aussi, faisant corps dans mon rêve, devant ma case avec la nature entière, régnant en notre âme primitive, consolation imaginaire de nos souffrances en ce qu'elles comportent de vague et d'incompris devant le mystère de notre origine et notre avenir. Et tout cela chante douloureusement en mon âme et mon décor, en peignant et rêvant tout à la fois, sans allégorie saisissable à ma portée — manque d'éducation littéraire peut-être.\nAu réveil, mon oeuvre terminée, je me dis, je dis :  d'où venons-nous, que sommes-nous ? où allons-nous ? Réflexion qui ne fait plus partie de la toile, mise alors en langage parlé tout à fait à part sur la muraille qui encadre, non un titre mais une signature. [...]\" (CLXX-Letter to André Fontainas, Tahiti, March, 1899)\n\n\"[...] Cette grande toile en tant qu'exécution est très imparfaite elle a été faite en un mois sans aucune préparation et étude préalable : Je voulais mourir et dans cet état de désespoir, je l'ai peinte d'un seul jet. Je me hatais de signer et je pris une dose formidable d'arsenic. C'était trop probablement ; d'atroces souffrances mais non la Mort et depuis ce temps, toute ma charpente délabrée qui a résisté au choc me fait souffrir.\nPeut-être dans cette toile ce qui manque de pondération se trouve compensé par un quelque chose inexplicable pour celui — qui n'a pas souffert à l’extrême et qui ne connaît pas l'état d'âme de l'auteur.\nFontainas, qui cependant a toujours été très bien intentionné à mon égard, m'a reproché d'avoir été impuissant à faire comprendre mon idée, le titre abstrait ne se manifestant nullement dans la toile en formes concrètes, etc...; et il citait Puvis de Chavannes, toujours compréhensible, sachant expliquer son idée.\nPuvis explique son idée, oui, mais il ne la peint pas. Il est grec tandis que moi je suis un sauvage, un loup dans les bois sans collier. Puvis intitulera un tableau Pureté et pour l'expliquer peindra une jeune vierge avec un lys à la main — Symbole connu ; donc on le comprend. Gauguin au titre pureté peindra un paysage aux eaux limpides ; aucune souillure de l'homme civilisé, peut-être un personnage.\nSans entrer dans des détails il y a tout un monde entre Puvis et moi. Puvis comme peintre est un lettré et non un homme de lettres tandis que moi je ne suis pas un lettré mais peut-être un homme de lettres.\nPourquoi, devant une œuvre, le critique veut-il des points de comparaison avec des idées anciennes, et d'autres auteurs. Ne retrouvant pas ce qu'il croit devoir être, il ne comprend plus et n'est pas ému. Émotion d'abord ! compréhension ensuite.\nDans ce grand tableau :\nOù allons-nous ?\nPrès de la mort d'une vieille femme. \nUn oiseau étrange stupide conclut. \nQue sommes-nous?\nExistence journalière.\nL'homme d'instinct se demande ce que tout cela veut dire.\nD'où venons nous ?\nSource.\nEnfant.\nLa vie commune.\nL'oiseau conclut le poème en comparaison de l'être inférieur vis-à-vis de l'être intelligent dans ce grand tout qui est le problème annoncé par le titre.\nDerrière un arbre deux figures sinistres, enveloppées de vêtements de couleur triste, mettent près de l'arbre de la science leur note de douleur causée par cette science même en comparaison avec des êtres simples dans une nature vierge qui pourrait être un paradis de conception humaine, se laissant aller au bonheur de vivre.\nDes attributs explicatifs — symboles connus — figeraient la toile dans une triste réalité, et le problème annoncé ne serait plus un poème.\nEn peu de mots je t'explique le tableau. A ton intelligence il en faut peu. Mais pour le public, pourquoi mon pinceau, libre de toute contrainte, serait-il obligé d'ouvrir les yeux à tous? [...]\" (CLXXIV-Letter to Charles Morice, Tahiti, July 1901)\n\n\n\n"],"pub_id":"113225","seq_num":51,"scan_flag":false,"start_year":1946,"highlight_flag":false},{"id":"1214020","text":"Hans Graber, <em>Paul Gauguin: Nach eigenen und fremden Zeugnissen</em> (Basel: Benno Schwabe Verlag, 1946), pp. 16, 315–17, 326, 342, 377, 399, 401–2, 421 (ill. between pp. 412–13; ill. between pp. 420–21, detail, as \"Woher kommen wir ? Was sind wir ? Wohin gehen wir ?\")","notes":[],"pub_id":"103139","seq_num":52,"scan_flag":true,"start_year":1946,"highlight_flag":false},{"id":"1181779","text":"Raymond Cogniat, <em>Gauguin</em> (Paris: Édition Pierre Tisné, 1947) (ill. pl. 100–101; ill. pl. 102–103, detail, as \"Whence do we come? What are we ? Wither are we going?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"270406","seq_num":53,"scan_flag":true,"start_year":1947,"highlight_flag":false},{"id":"1185224","text":"René-Jean, <em>Gauguin</em> (Paris: Les Éditions Braun, 1948), p. 11 (as \"D'où venons-nous, Où sommes-nous, Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"113233","seq_num":54,"scan_flag":true,"start_year":1948,"highlight_flag":false},{"id":"1188740","text":"Maurice Malingue, <em>Gauguin: Le peintre et son œuvre</em> (Paris: Les Presses de la Cité, 1948), pp. 10, 48, 51 (ill. pl. 218–220, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"223672","seq_num":55,"scan_flag":true,"start_year":1948,"highlight_flag":false},{"id":"1214730","text":"Henri Perruchot, <em>Gauguin: Sa vie ardente et misérable</em> (Paris: Le Sillage, 1948), pp. 221, 274–78, 293–94, 297 (ill. between pp. 240–41, detail, as \"Où allons-nous? Que sommes-nous? D'où venons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"113230","seq_num":56,"scan_flag":true,"start_year":1948,"highlight_flag":false},{"id":"1221015","text":"Denys Sutton, \"Paul Gauguin (1848–1903),\" <em>Maandblad voor beeldende kunsten</em> (April–May 1949), p. 110 (ill. p. 109, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons -nous?\")","notes":[],"pub_id":"274663","seq_num":58,"scan_flag":false,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1188618","text":"Jean Leymarie, \"Musée de l'Orangerie: Exposition Gauguin,\" <em>Musées de France,</em> no. 5 (June 1949), p. 110 (ill. fig. 3, p. 113, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons -nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273161","seq_num":59,"scan_flag":true,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1181899","text":"Jean Bouret, \"A l'Orangerie: L'Exposition Gauguin à travers les salles,\" <em>Arts: Beaux-arts, littérature, spectacles,</em> no. 222 (July 8, 1949), p. 8 (ill. p. 8, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\") (Collection: Boston Museum of Fine Arts)","notes":[],"pub_id":"272528","seq_num":60,"scan_flag":false,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1187145","text":"Denys Sutton, \"The Paul Gauguin Exhibition,\" <em>Burlington Magazine</em> 91, no. 559 (October 1949), p. 286 (as \"D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273045","seq_num":61,"scan_flag":true,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1220067","text":"Alexander Watt, \"The Centenary Exhibition of the Work of Gauguin,\" <em>Apollo</em> 50, no. 296 (October 1949), pp. 97–98 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274544","seq_num":62,"scan_flag":true,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1182389","text":"André Lhote, \"A propos de la rétrospective Paul Gauguin,\" <em>Arts: Beaux-arts, littérature, spectacles,</em> no. 231 (October 7, 1949), p. 1 (as \"Que sommes-nous, d'où venons-nous, où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"272571","seq_num":63,"scan_flag":false,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1184188","text":"Maria Piera Cazzulo, \"La Mostra di Gauguin a Parigi,\" <em>Emporium</em> 110, no. 659 (November 1949), p. 201 (as \"D'ou venons-nous, que sommes-nous, ou allons -nous?\")","notes":[],"pub_id":"272791","seq_num":64,"scan_flag":false,"start_year":1949,"highlight_flag":false},{"id":"1185388","text":"Lee van Dovski, <em>Paul Gauguin oder die Flucht vor der Zivilisation</em> (Olten: Delphi-Verlag, 1950), no. 349, pp. 309, 352 (as \"Woher kommen wir? Wer sind wir? Wohin gehen wir?/ D'où venons-nous ? Qui sommes-nous ? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"113241","seq_num":65,"scan_flag":true,"start_year":1950,"highlight_flag":false},{"id":"1219312","text":"Annie Joly-Segalen, ed., <em>Lettres de Gauguin à Daniel de Monfreid</em> (Paris: Georges Falaize, 1950), pp. 118–19 (XL), 121 (XLI), 125–26 (XLIV), 126–27 (XLV), 134 (XLIX), 149 (LVII), 158 (LXIII), 163 (LXIV), 168 (LXX), 179 (LXXVI), 181 (LXXVII), 185 (LXXVIII), 189–90 (LXXXII), 217 (notes), 222–23 (notes), 224–25 (notes)","notes":["\"Alors j'ai voulu avant de mourir peindre une grande toile que j'avais en tête, et durant tout le mois j'ai travaillé jour et nuit dans une fièvre inouïe. Dame, ce n'est pas une toile faite comme un Puvis de Chavannes, études d'après nature, puis carton préparatoire, etc. Tout cela est fait de chic, du bout de la brosse, sur une toile à sacs pleine de nœuds et rugosités, aussi l'aspect en est terriblement fruste. On dira que c'est lâché... pas fini. Il est vrai qu'on ne se juge pas bien soi-même mais cependant je crois que non seulement cette toile dépasse en valeur toutes les précédentes, mais encore que je n'en ferai jamais une meilleure ni une semblable. J'y ai mis là avant de mourir toute mon énergie, une telle passion douloureuse dans des circonstances terribles, et une vision tellement nette sans corrections, que le hâtif disparaît, et que la vie en surgit. Cela ne pue pas le modèle, le métier et les prétendues règles — dont je me suis toujours affranchi, mais quelquefois avec peur.\nC'est une toile de quatre mètres cinquante sur 1 m. 70 de haut. Les deux coins du haut sont jaune de chrome avec l'inscription à gauche et ma signature à droite telle une fresque abîmée aux coins et appliquée sur un mur or. A droite et en bas, un bébé endormi, puis trois femmes accroupies. Deux figures habillées de pourpre se confient leurs réflexions ; une figure énorme volontairement et malgré la perspective, accroupie, lève les bras en l'air et regarde, étonnée, ces deux personnages qui osent penser à leur destinée. Une figure du milieu cueille un fruit. Deux chats près d'un enfant. Une chèvre blanche. L'idole, les deux bras levés mystérieusement et avec rythme semble indiquer l'au-delà. Figure accroupie semble écouter l'idole ; puis enfin une vieille près de la mort semble accepter, se résigner à ce qu'elle pense et termine la légende ; à ses pieds, un étrange oiseau blanc tenant en sa patte un lézard, représente l'inutilité des vaines paroles. Tout se passe au bord d'un ruisseau sous bois. Dans le fond, la mer puis les montagnes de l'île voisine. Malgré les passages de ton, l'aspect du paysage est constamment d'un bout à l'autre bleu et vert Véronèse. Là-dessus toutes les figures nues se détachent en hardi orangé. Si on disait aux élèves des Beaux-Arts pour le concours de Rome : \"Le tableau que vous avez à faire représentera : — D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous ? — Que feraient-ils? J'ai terminé un ouvrage philosophique sur ce thème comparé à l'Évangile : je crois que c'est bien : si j'ai la force de le recopier je vous l'enverrai [...]\" (XL-February 1898)\n\n\"[...] Du reste, ma grande toile a absorbé pour quelque temps toute ma vitalité ; je la regarde sans cesse et ma foi (je vous l'avoue) je l'admire. Plus je la vois plus je me rends compte des fautes énormes mathématiques que je ne veux à aucun prix retoucher — elle restera comme elle est à l'état d'esquisse si l'on veut [...]\" (XLI-March 1898)\n\n\"[...] Ci-inclus une photographie de ma grande toile avec un morceau qui manque à droite. A défaut de la couleur, vous pouvez vous rendre compte de l'idée générale. Je l'ai beaucoup retouchée avec du pastel pour que la photographie vienne un peu et une fois lavée il n'y paraît plus [...]\" (XLIV-June 18, [1898])\n\n\"[...] Je vous envoie ce mois-ci par un officier de marine les tableaux que j'ai faits cette année ; peu de travail comme vous le verrez. [...] Le grand tableau a des endroits de pastel ; je l'avais recouvert ainsi pour le photographier ; en le lavant cela s'en ira. [...] Pour le grand tableau, il ne faut pas être difficile comme prix, à cause de ses dimensions, pourvu qu'il soit bien placé entre bonnes mains : (causez-en avec Lerolle). Si Manzi qui a acheté le \"Iora na Maria\" voulait se l'offrir, n'hésitez pas... il aime les pièces importantes. [...] La grande toile aurait besoin d'un cadre [...] de 0,10 de largeur peint à la chaux, — un semblant mural [...]\" (XLV-July 1898)\n\n\"[...] Je suis impatient du courrier prochain où vous me parlerez peut-être des tableaux que je vous ai envoyés : j'ai hâte de savoir si je suis dans l'erreur ou non. Car ma grande toile doit être (il me semble) ou très bonne ou très mauvaise [...]\" (XLIX-December 12, 1898)\n\n\"[...] De Vollard je n'ai toujours rien reçu, ni de quoi faire des aquarelles, ni offre pour le grand tableau. [...]\" (LVII-August 1899)\n\n\"[...] Vollard me demande quel prix je voudrais de la grande toile (Où allons-nous) je lui réponds 1500 fr., pas moins sinon je voudrais la garder [...] Voilà une toile qui ferait bien chez un de vos amateurs de Béziers ou chez Bibesco.\" (LXVII-September 1900)\n\n\"[...] j'ai reçu une lettre de Ch. Morice qui me dit qu'il a grand espoir de me faire acheter par un groupe mon grand tableau et l'offrir au Luxembourg [...]\" (LXXVI-July 1901)\n\n\"[...] Surveillez bien l'affaire du grand tableau [...]\" (LXXVII-August 1901)\n\n\"[...] A propos de la vente du grand tableau, Morice m'écrit que le petit Paco avait décidé un amateur à l'acheter et que Vollard avait refusé de le vendre à moins de 2 000 fr., puis quelque temps après pour pour un deuxième amateur c'était 2 500 fr. Juste quand Morice est venu pour parler de cette affaire il se trouve que le tableau est vendu!!! 1500 fr. [...]\" (LXXVIII-November 1901)\n\n\"[...] Fayet m'écrit qu'il espère, l'année prochaine, faire une exposition très importante de moi. [...] Si possible la grande toile qui est à \"Bordeaux. [...]\" (LXXXII-August 25, 1902)\n\nLetter from George-Daniel de Monfreid to Paul Gauguin, November 11, 1898: \"[...] Ne restant pas ici cet hiver, j’ai remis les toiles de votre dernier envoi à Chaudet, qui voudra bien s‘en charger pour les vendre ou les exposer, selon vos indications [...]\" (p. 209)\n\nLetter from Charles Morice to Paul Gauguin, Watermael, May 22, 1901: \"[...] J'ai l'idée de réunir un groupe d'artistes et d'amateurs pour offrir au Luxembourg ton grand tableau, \"D'où venons-nous?\", que je viens de revoir à Paris et qui est certainement un chef-d'oeuvre. On te l'achèterai dix mille francs. [...]\" (p. 217)\n\nLetter from Charles Morice to Paul Gauguin, Paris, September 18, 1901 : \"[...] Aussitôt arrivé ici, je me suis informé. Et voici un premier obstacle : le grand tableau sur lequel je comptais est vendu. [...] Aujourd'hui donc \"Où allez-vous?\" est tout de même vendu (probablement un bon prix, étant donné que Vollard en a refusé 2 000 frs — à un amateur à Bordeaux ; je n'ai pu savoir qui [...]\" (pp. 222-223)\n\nLetter from Ambroise Vollard to George-Daniel de Monfreid, Paris, September 16, 1901 : \"[...] Les bois et céramiques ont été repris par vous et voilà maintenant qu'il faisait redemander la grande toile, vous savez avec dix personnages et plus [...] quelques temps auparavant j'avais vendu le tableau, comme Gauguin m'avait précédemment fixé le prix de quinze cent francs. [...]\" (pp. 224-225)"],"pub_id":"113215","seq_num":66,"scan_flag":false,"start_year":1950,"highlight_flag":false},{"id":"1217728","text":"Jean Loize, <em>De Maillol et Codet à Ségalen: Les Amitiés du peintre Georges-Daniel de Monfreid et ses reliques de Gauguin</em> (Paris: Jean Loize, 1951), pp. 33, 51, 54, 100 (nos. 179–99), 103–4 (no. 226), 107 (no. 257), 139 (nos. 392, 396), 140–41 (no. 420), 141 (nos. 417, 421), 141–42 (no. 419), 143 (no. 424), 159 (no. 538)","notes":["no. 257. \"Envois de Monfreid à Gauguin, en 1898 : [...] — Papier rouge : les Messageries Maritimes, le 28 septembre, expédient de Marseille à la rue Liancourt : \"I caisse toile peinte\" [...] (C'est l'envoi annoncé à Monfreid en juillet précédent : les œuvres faites cette année, peu nombreuses, avec, semble-t-il, le grand tableau : \"Où allons-nous?\") [...]\"\n\nno. 392. \"Quand Vollard écrit à Monfreid, entre octobre 1898 et 1917.  [...]  16 sept. 1901, 15 p. : [...]  grande toile \"Où allons-nous ?\" vendue 1500 fr.  [...]\"\n\nno. 396. \"Quand Vollard écrit à Monfreid, entre octobre 1898 et 1917. [...] 23 déc. 1901, 4 p. A pris livraison le 21 du Gauguin de 400 fr. vient d'envoyer 1000 à Gauguin, sur les 1500 de \"Où allons-nous ?\" [...]\"\n\nnos. 417 à 421. \"Avec d'autres marchands de tableaux. Et tout d'abord G. Chaudet, dont Vollard avait repris auprès de Gauguin, la \"succession\". [...] Lettres de G. Chaudet (2 à Gauguin, 2 à Monfreid et 1 à Schuffenecker). [...]\"\n\nno. 417. \"3 mai 1897, à Monfreid, I p. [...] nouvelles satisfaisantes, \"ira voir les tableaux en question... [...]\"\n\nno. 419. \"Samedi (18?) décembre 1897, à Schuffenecker, 2 p. — Projet d'exposition Gauguin (\"dernières oeuvres depuis son départ). Vollard a promis son magasin gratuitement\". (Chaudet avancera châssis et cadres).\"\n\nno. 420. \"21 novembre 1898, à Monfreid, qui la transmit, commentée à Gauguin ; I p. 1/2 [...] Exposition chez lui \"tout à fait impossible\" ; a fait\" tendre et encadrer les toiles\" ; aura lieu chez Vollard : \"a beaucoup de points de vue cela vaut mieux\". [...] Sur le blanc de la même lettre, Monfreid écrit pour Gauguin : chez moi aussi \"local trop petit\" ; le mien, \"trop loin du centre\". Cette exposition, \"qu'il n'approuvait guère, ne fait pas mauvais effet et semble produire sur le public une impression favorable.\"\n\nno. 421. \"15 janvier 1899, à Gauguin, 4 p. — Vollard avait fait à ses frais les invitations. \"Exposition très bien, paraît-il, beaucoup visitée.\" Daniel avait vendu à Vollard quatre tableaux pour six cents francs. [...]\"\n\nno. 424. \"Registre de Gauguin en Océanie, 1900-1903. [...] Le Compte Vollard  [...] Un seul versement fragmentaire en dehors du compte, pour le grand tableau \"Où allons-nous\", laissait donc 450 frcs (sur 1500) encore dus par Vollard. [...]\"\n"],"pub_id":"105256","seq_num":68,"scan_flag":true,"start_year":1951,"highlight_flag":false},{"id":"1187105","text":"Bernard Dorival, \"Sources of the Art of Gauguin from Java, Egypt and Ancient Greece,\" <em>Burlington Magazine</em> 93, no. 577 (April 1951), p. 121 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273042","seq_num":69,"scan_flag":true,"start_year":1951,"highlight_flag":false},{"id":"1185911","text":"Henri Dorra, <em>The Metropolitan Museum of Art Miniatures: Paul Gauguin, 1848–1903</em> (New York: Metropolitan Museum of Art, 1953), no. 21 (ill. no. 21, detail, as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"229752","seq_num":70,"scan_flag":true,"start_year":1953,"highlight_flag":false},{"id":"1186974","text":"Charles Estienne, <em>Gauguin</em> (Geneva: Éditions d'art Albert Skira, 1953), pp. 17, 70, 89, 91–98 (color ill. p. 91; color ill. pp. 92–97, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"113200","seq_num":71,"scan_flag":true,"start_year":1953,"highlight_flag":false},{"id":"1181808","text":"Jean Taralon, <em>Gauguin</em> (Paris: Éditions du Chêne, 1953) (ill. no. 55, p. 9, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"110278","seq_num":72,"scan_flag":false,"start_year":1953,"highlight_flag":false},{"id":"1211027","text":"Lawrence Hanson and Elisabeth Hanson, <em>Noble Savage: The Life of Paul Gauguin</em> (New York: Random House, 1955), p. 257 (as \"Where Do We Come from? What Are We? Where Are We Going ?\")","notes":[],"pub_id":"273498","seq_num":73,"scan_flag":false,"start_year":1955,"highlight_flag":false},{"id":"1184045","text":"Herbert Read, \"Gauguin: Return to Symbolism,\" <em>Artnews Annual</em> 15, no. 25 (1956), pp. 135–36 (color ill. pp. 134–35, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"pub_id":"272763","seq_num":74,"scan_flag":true,"start_year":1956,"highlight_flag":false},{"id":"1187035","text":"Robert Goldwater, <em>Paul Gauguin</em> (New York: Harry N. Abrams, 1957), pp. 34, 40, 44, 140, 142, 144, 150 (ill. p. 9; color ill. p. 141, detail; color ill. p. 143, detail; color ill. p. 145, detail, as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"15920","seq_num":75,"scan_flag":true,"start_year":1957,"highlight_flag":false},{"id":"1222282","text":"Bernard Clavel, <em>Paul Gauguin</em> (Lyon: Éditions et imprimeries du Sud-Est, 1958), pp. 71–76, 83 (ill. between pp. 76–77, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"113180","seq_num":76,"scan_flag":true,"start_year":1958,"highlight_flag":false},{"id":"1182525","text":"Georges Wildenstein, \"L'Idéologie et l'esthétique dans deux tableaux-clés de Gauguin,\" in <em>Gazette des Beaux-Arts,</em> special issue, <em>Gauguin: Sa vie, son œuvre; Réunion de textes, d'études, de documents,</em> ed. Georges Wildenstein (1958), pp. 127–38 (ill. fig. 1, pp. 128–29, as \"D'où venons-nous ? Qui sommes-nous ? Où allons-nous ?\")","notes":[],"pub_id":"272588","seq_num":77,"scan_flag":true,"start_year":1958,"highlight_flag":false},{"id":"1214572","text":"John Canaday, <em>Mainstreams of Modern Art</em> (London: Thames and Hudson, 1959), p. 386 (ill. fig. 462, p. 385, as \"Whence Come We, What Are We, Whither Go We?,\" dated 1898)","notes":[],"pub_id":"128706","seq_num":78,"scan_flag":false,"start_year":1959,"highlight_flag":false},{"id":"1185868","text":"René Huyghe, <em>Gauguin</em> (Paris: Flammarion, 1959), pp. 73, 92 (color ill. pp. 78–79, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"15923","seq_num":79,"scan_flag":true,"start_year":1959,"highlight_flag":false},{"id":"1302223","text":"Dr. H. R. [Hendrik Roelof] Rookmaaker, <em>Synthetist Art Theories: Genesis and Nature of the Ideas on Art of Gauguin and His Circle</em> (Amsterdam: Swets & Zeitlinger, 1959), pp. 230-237","notes":[],"pub_id":"300440","seq_num":299,"scan_flag":false,"start_year":1959,"highlight_flag":false},{"id":"1235631","text":"John Richardson, \"Shorter Notices: Gauguin at Chicago and New York,\" <em>Burlington Magazine</em> 101, no. 674 (May 1959), p. 191 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273605","seq_num":80,"scan_flag":true,"start_year":1959,"highlight_flag":false},{"id":"1236868","text":"John Rewald, \"The Genius and the Dealer,\" <em>Artnews</em> 58, no. 4 (May 1959), pp. 30, 62 (as \"Where Do We Come From?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273658","seq_num":81,"scan_flag":true,"start_year":1959,"highlight_flag":false},{"id":"1184282","text":"R. F. C., \"Cronache: Chicago; Una mostra di Paul Gauguin,\" <em>Emporium</em> 130, no. 775 (July 1959), p. 36 (ill. p. 38, as \"D'ou venons-nous? Que sommes-nous? 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Jean Loize (Paris: André Balland, éditeur, 1966), pp. 91, 112 (as \"D'où venons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"231761","seq_num":100,"scan_flag":true,"start_year":1966,"highlight_flag":false},{"id":"1212611","text":"Patrick O'Reilly, <em>Catalogue du Musée Gauguin: Papeari, Tahiti</em> (Paris: Fondation Singer-Polignac, 1966), no. 515, p. 135 (ill. p. 79, installation view, dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273591","seq_num":101,"scan_flag":false,"start_year":1966,"highlight_flag":false},{"id":"1237353","text":"Gérard Legrand, <em>Gauguin</em> (Paris: Club d'Art Bordas, 1966), pp. 29, 31, 34–36, 39 (as \"D'où venons-nous? Où sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"113228","seq_num":102,"scan_flag":true,"start_year":1966,"highlight_flag":false},{"id":"1235604","text":"William M. Kane, \"Gauguin's 'Le Cheval Blanc': Sources and Syncretic Meanings,\" <em>Burlington Magazine</em> 108, no. 760 (July 1966), pp. 361, 362 (as \"D'où venons-nous?...\")","notes":[],"pub_id":"273025","seq_num":103,"scan_flag":true,"start_year":1966,"highlight_flag":false},{"id":"1217890","text":"Massimo Carrà, \"Gauguin e il gruppo di Pont-Aven,\" <em>L'Arte Moderna</em> 1, no. 6 (1967), p. 231 (color ill. p. 227, as \"Di dove veniamo? Che cosa siamo? Dove andiamo?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274171","seq_num":104,"scan_flag":false,"start_year":1967,"highlight_flag":false},{"id":"1222373","text":"Paul C. Nicholls, <em>Gauguin</em> (New York: Tudor Publishing Company, 1967), pp. 14, 31 (color ill. pl. 68, as \"Where have We Come From? What Are We? Where Are We Going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"223674","seq_num":105,"scan_flag":true,"start_year":1967,"highlight_flag":false},{"id":"1210939","text":"Wayne V. Andersen, \"Gauguin and a Peruvian Mummy,\" <em>Burlington Magazine</em> 109, no. 769 (April 1967), p. 238 (ill. fig. 77, p. 239, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273494","seq_num":106,"scan_flag":true,"start_year":1967,"highlight_flag":false},{"id":"1214777","text":"Henri Perruchot, \"Ce fier sauvage Gauguin,\" <em>Le Jardin des arts,</em> no. 163 (June 1968), pp. 52, 54 (ill. fig. 6, p. 53, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273869","seq_num":107,"scan_flag":false,"start_year":1968,"highlight_flag":false},{"id":"1183550","text":"Bengt Danielsson, \"The Exotic Sources of Gauguin's Art,\" <em>Expedition: The Bulletin of the University Museum of the University of Pennsylvania</em> 11, no. 4 (Summer 1969), p. 25 (as \"D'ou venons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"272725","seq_num":108,"scan_flag":false,"start_year":1969,"highlight_flag":false},{"id":"1233570","text":"Jean-François Moueix, \"Un amateur d'art éclairé à Bordeaux: Gabriel Frizeau, 1870–1938,\" vol. 1 (PhD diss., Bordeaux: Université de Bordeaux, 1969), pp. 40, 153, 159, 194, 195–98 (as \"Que sommes-nous? d'où venons-nous? où allons-nous?\")","notes":["Letter from Odilon Redon to Gabriel Frizeau, May 22, 1906 : \"[...] Vous, viendrez-vous voir le Salon d'Automne, où vous serez en collectionneur?  On sait que vous enverrez les Gauguin [...] Je ne sais que vous dire sur le plus grand que j’espérais voir un jour exposé dans le monument de l'école dite des Beaux-Arts. [...]\"(p. 153)\n\nLetter from Gabriel Frizeau to Odilon Redon, June 7, 1906 : \"[...] j'ai refusé  à Vollard de lui vendre le grand Gauguin 10.000 francs. [...]\" (p. 159)"],"pub_id":"275208","seq_num":109,"scan_flag":false,"start_year":1969,"highlight_flag":false},{"id":"1214165","text":"Jean-François Moueix, \"Un amateur d'art éclairé à Bordeaux: Gabriel Frizeau, 1870–1938,\" vol. 2 (PhD diss., Bordeaux: Université de Bordeaux, 1969), pp. 400–403, 416, 430 (no. 19), 441–49, 451–55 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1901)","notes":["\"[...] Le 23 décembre 1906 Rivière décrit à son ami Alain Fournier, la collection de Gabriel Frizeau : Les richesses de Frizeau : Cinq ou six Gauguin, dont un immense, un vaste panneau que Jammes appelle le \"Paradis terrestre\". Des femmes cueillent des fruits, d'autres se reposent dans une paix infinie. Et des animaux sommaires. Et dans le fond une mer sombre et phosphorescente, entourant une île-montagne [...]\" (p. 400)\n\n\"Achats réalisés par Gabriel Frizeau de 1900 à 1938 [...] Gauguin Paul D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous, 1901\" (p. 415)\n\n\"D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? [...] Acheté par G. Frizeau à Ambroise Vollard en 1901. Vendu par G. Frizeau à M. Barbazanges en 1913. Collection J. B. Tsang - Oslo [...]\" (p. 430)\n\n\"Après cette période d'acquisition, Gabriel Frizeau décide brusquement de vendre ses Gauguin. La première oeuvres dont il se sépare est \"D’où venons-nous? ...\" Déjà en 1906, Vollard en avait offert 10.000 francs  à Gabriel Frizeau. [...] C'est en 1913 que Gabriel Frizeau cédera la grande composition [...]\" (pp. 451-452)"],"pub_id":"103748","seq_num":110,"scan_flag":false,"start_year":1969,"highlight_flag":false},{"id":"1258182","text":"Jean-François Moueix, \"Un amateur d'art éclairé à Bordeaux: Gabriel Frizeau, 1870–1938,\" vol. 3 (PhD diss., Bordeaux: Université de Bordeaux, 1969) (ill. pl. XIX-a)","notes":[],"pub_id":"293727","seq_num":111,"scan_flag":false,"start_year":1969,"highlight_flag":false},{"id":"1209487","text":"Lionello Venturi, <em>La via dell'Impressionismo: Da Manet a Cézanne</em> (Turin: Giulio Einaudi editore, 1970), pp. 307, 308 (ill. no. 176, detail; ill. no. 175, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? 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[Gabriele Mandel] Sugana, <em>L'Opera completa di Gauguin</em> (Milan: Rizzoli Editore, 1972), no. 381, pp. 110–11 (ill. p. 109; color ill. pl. LII–LIII, as \"Da dove veniamo? Che siamo? Dove andiamo?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"6930","seq_num":116,"scan_flag":true,"start_year":1972,"highlight_flag":false},{"id":"1185399","text":"Lee van Dowski, <em>Die Wahrheit über Gauguin</em> (Darmstadt: Josef Gotthard Bläschke Verlag, 1973), no. 348, p. 274 (ill. p. 195, as \"Woher kommen wir? Wer sind wir? Wohin gehen wir? / D'où venons-nous ? Qui sommes-nous ? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"15947","seq_num":117,"scan_flag":true,"start_year":1973,"highlight_flag":false},{"id":"1218032","text":"Kuno Mittelstädt, <em>Paul Gauguin</em> (Berlin: Henschelverlag, 1973), no. 24, p. 10 (ill. detail; ill. as \"Woher kommen wir? Was sind wir? 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Field, <em>Paul Gauguin: The Paintings of the First Voyage to Tahiti</em> (New York: Garland Publishing, 1977), pp. 11, 150, 184, 221, 260 (note 65), 268 (note 24), 277 (notes 12, 13), 319 (as \"D'où venons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"113269","seq_num":127,"scan_flag":true,"start_year":1977,"highlight_flag":false},{"id":"1187153","text":"Patrick O'Reilly, <em>Peintres de Tahiti</em> (Paris: Nouvelles Éditions Latines, 1978), p. 14 (dated 1899)","notes":[],"pub_id":"132470","seq_num":128,"scan_flag":false,"start_year":1978,"highlight_flag":false},{"id":"1219010","text":"Jean-François Moueix, \"La rencontre de Gabriel Frizeau,\" <em>Bulletin des Amis de Jacques Rivière et d’Alain-Fournier,</em> no. 11 (April–June 1978), pp. 15–16 (as \"Que sommes-nous? D'où venons-nous? 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Jane Carroll (New York: Rizzoli, 1980), no. 545, pp. 72, 80 (ill. p. 72; color ill. p. 81, detail, as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274439","seq_num":132,"scan_flag":false,"start_year":1980,"highlight_flag":false},{"id":"1220458","text":"Gilles Artur, \"Notice historique du Musée Gauguin de Tahiti suivie de quelques lettres inédites de Paul Gauguin,\" <em>Journal de la Société des Océanistes</em> 38, no. 74–75 (1982), p. 16","notes":[],"pub_id":"274616","seq_num":133,"scan_flag":true,"start_year":1982,"highlight_flag":false},{"id":"1213234","text":"Jehanne Teilhet-Fisk, <em>Paradise Reviewed: An Interpretation of Gauguin's Polynesian Symbolism</em> (Ann Arbor: UMI Research Press, 1983), pp. 1, 100, 123, 126–28, 135, 145–46, 155, 163, 171 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"103207","seq_num":134,"scan_flag":true,"start_year":1983,"highlight_flag":false},{"id":"1213703","text":"Kirk Varnedoe, \"Gauguin,\" in <em>'Primitivism' in 20th Century Art: Affinity of the Tribal and the Modern,</em> exh. cat. (New York: Museum of Modern Art, 1984), p. 180 (ill. p. 180, as \"Where Do We Come From ? Who Are We ? Where Are We Going ?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273747","seq_num":135,"scan_flag":true,"start_year":1984,"highlight_flag":false},{"id":"1272838","text":"Henri Dorra, \"Le 'Texte Wagner' de Gauguin,\" <em>Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français</em> (1984), pp. 284, 286, 288 (note 40) (as \"D'où venons-nous...\")","notes":[],"pub_id":"294462","seq_num":293,"scan_flag":true,"start_year":1984,"highlight_flag":false},{"id":"1186258","text":"Ziva Amishai-Maisels, <em>Gauguin's Religious Themes</em> (New York: Garland Publishing, 1985), pp. 143, 217, 219, 221–49, 255, 258, 266–67, 276–77 (no. 66), 278 (note 77), 298, 321, 329–30 (notes 37, 40), 380, 384, 410, 421, 430, 437, 441, 445–47, 455, 471 (note 100), 473 (notes 112, 113), 485, 533 (ill. fig. 89, dated 1897)","notes":[],"pub_id":"223713","seq_num":136,"scan_flag":true,"start_year":1985,"highlight_flag":false},{"id":"1208144","text":"Alexandra R. Murphy, <em>European Paintings in the Museum of Fine Arts, Boston: An Illustrated Summary Catalogue</em> (Boston: Museum of Fine Arts, 1985) (ill. p. 111, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"pub_id":"117083","seq_num":137,"scan_flag":false,"start_year":1985,"highlight_flag":false},{"id":"1217568","text":"Paul Gauguin, <em>Noa Noa: Gauguin's Tahiti,</em> ed. Nicholas Wadley, trans. Jonathan Griffin (Oxford: Phaidon Press, 1985), pp. 124, 158 (ill. pl. 70, p. 113, detail; ill. pl. 81, p. 124, as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"12654","seq_num":138,"scan_flag":true,"start_year":1985,"highlight_flag":false},{"id":"1186585","text":"Philippe Verdier, \"Un manuscrit de Gauguin: L'esprit moderne et le catholicisme,\" <em>Wallraf-Richartz-Jahrbuch</em> 46–47 (1985–86), pp. 278–83 (ill. fig. 12, p. 282; ill. fig. 13, p. 282, detail; ill. fig. 14, p. 283, detail, as \"D'où venons-nous? 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Où allons-nous?\")","notes":["Letter from Georges-Alfred Chaudet to George-Daniel de Monfreid, November 21, 1898: \"[...] J'ai cherché par tous les moyens de faire selon le désir de Gauguin, son exposition chez moi, la chose était tout à fait impossible. J'ai fait tendre et encadrer les toiles, l'exposition a lieu chez Vollard et cela à beaucoup de points de vue vaut mieux. [...]\" (p. 248)\n\n\"[...] Monfreid envoya à Gauguin la lettre de Chaudet après y avoir écrit au crayon les lignes suivantes: \"Prévoyant de ne pouvoir rester à Paris, ni de m'occuper de vos toiles, je les avais confiées à Chaudet en lui communiquant vos deux dernières lettres. Voici sa réponse. Comme moi, il [Chaudet] n'a pu faire l'exposition chez lui car son local — comme le mien est trop petit — chez moi du reste c'est trop loin du centre, je ne l'approuvais guère d'avoir fait cette exposition ; mais j'avoue qu'elle ne fait pas mauvais effet et semble produire sur le public une impression favorable. Il est probable que Chaudet vous écrira, de son côté, pour vous en rendre compte. Tout à vous Géo. de Monfreid\" [...]\" (p. 249)\n\nLetter from Ambroise Vollard to Paul Gauguin December 27 [1901]: \"[...] Comme je n'ai pas reçu de réponse de vous au sujet du grand tableau vendu je vous ai toujours envoyé aussi la moitié du prix soit 750 F. [...]\" (p. 271)"],"pub_id":"103188","seq_num":145,"scan_flag":true,"start_year":1987,"highlight_flag":false},{"id":"1214977","text":"Marla Prather and Charles F. Stuckey, eds., <em>Gauguin: A Retrospective</em> (New York: Hugh Lauter Levin Associates, 1987), pp. 28, 29 (color ill. pl. 105, pp. 315–18, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"231856","seq_num":146,"scan_flag":true,"start_year":1987,"highlight_flag":false},{"id":"1208386","text":"Belinda Thomson, <em>Gauguin</em> (London: Thames & Hudson Ltd, 1987), pp. 7, 190, 192, 193 (color ill. fig. 160, pp. 180–81, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"272550","seq_num":171,"scan_flag":false,"start_year":1987,"highlight_flag":false},{"id":"1216457","text":"Richard Brettell, \"The Final Years: Tahiti and Hivaoa,\" in <em>The Art of Paul Gauguin,</em> by Richard Brettell, Françoise Cachin, Claire Frèches-Thory, and Charles F. Stuckey, exh. cat. (Washington, D.C.: National Gallery of Art, 1988), pp. 391–94 (color ill. p. 391, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274004","seq_num":147,"scan_flag":false,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1217827","text":"Assia Kantor-Goukovskaïa, Anna Barskaïa, and Marina Bessonova, <em>Paul Gauguin: Musée de l'Ermitage, Musée des Beaux-Arts Pouchkine,</em> trans. Marie-Thérèse Schmitt (Paris: Éditions Cercle d'Art, 1988), pp. 41, 42, 113, 128, 133, 136, 148, 149 (ill. pp. 39, 108, 133, 136, 140, 149, detail; ill. pp. 39, 108, 133, 136, 140, 149, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"6675","seq_num":148,"scan_flag":false,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1210622","text":"Françoise Cachin, <em>Gauguin</em> (Paris: Flammarion, 1988), pp. 110, 130, 218, 224, 230, 233–34, 269 (color ill. fig. 245, pp. 226–27; color ill. fig. 248, p. 229, detail; ill. fig. 284, p. 268, detail; ill. fig. 294, p. 273, detail, dated 1897)","notes":[],"pub_id":"223749","seq_num":149,"scan_flag":true,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1214240","text":"Isabelle Cahn, <em>Gauguin et le mythe du sauvage</em> (Paris: Arthaud; Paris: Flammarion, 1988), pp. 120, 122 (color ill. p. 121, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273797","seq_num":150,"scan_flag":false,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1219299","text":"Francisca Vandepitte, \"Het exotisme bij Gauguin,\" <em>Gentsche bijdragen tot de kunstgeschiedenis</em> 27 (1988), p. 126 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons -nous?\")","notes":[],"pub_id":"274374","seq_num":151,"scan_flag":false,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1222080","text":"Richard S. Field, \"Paul Gauguin: An Exhibition,\" <em>Print Collector's Newsletter</em> 19, no. 4 (September–October 1988), pp. 132, 137 (as \"D'où venons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274839","seq_num":152,"scan_flag":false,"start_year":1988,"highlight_flag":false},{"id":"1222746","text":"Pierre Daix, <em>Paul Gauguin</em> (Paris: Éditions Jean-Claude Lattès, 1989), pp. 292, 295–300, 302, 306, 315, 318, 326, 330 (as \"D'où venons-nous, qui sommes-nous, où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"6771","seq_num":153,"scan_flag":false,"start_year":1989,"highlight_flag":false},{"id":"1216051","text":"Claire Frèches-Thory, \"Le Premier Acheteur d'Où venons-nous? Le Collectionneur bordelais, Gabriel Frizeau (1970–1938) et ses rapports avec Gauguin,\" in <em>Rencontres Gauguin à Tahiti: Actes du colloque 20 et 21 juin 1989</em> (Papeete: Aurea, 1989), pp. 48–51, 53, 54, 56 (color ill. p. 49)","notes":["\"[...] La dernière phrase est révélatrice de l'état d'esprit dans lequel se trouve Gabriel Frizeau à l'approche de la guerre [...] le collectionneur se résolve pour finir à se séparer de la grande toile probablement en 1913 en la vendant à Barbazanges [...].  Le tableau passe ensuite à une date difficile à préciser dans la collection Stang d'Oslo. Une lettre du critique Ary Leblond [...] à Gabriel Frizeau du 22 mai 1920 révèle que Barbazanges essaie à cette date de récupérer son tableau, \"il vient de redemander à la Norvège -pour 200 francs- votre grand Gauguin qu'on lui refuse catégoriquement.\" [...]\" (p. 51)"],"pub_id":"273947","seq_num":154,"scan_flag":false,"start_year":1989,"highlight_flag":false},{"id":"1233813","text":"Denys Sutton and Catherine Puget, eds., <em>Une vie de bohème: Lettres du peintre Armand Seguin à Roderic O'Conor, 1895–1903</em> (Pont-Aven: Musée de Pont-Aven, 1989), p. 149 (Letter 64)","notes":["\"[...] Vous me parlez de Gauguin. Voulez vous cette histoire : le petit sculpteur espagnol Paco Durrio, dont le talent est grand  et dont l'âme est admirable, n'a passé un jour vraiment sans s'intéresser à la vie de ce pauvre et grand artiste que nous avons tous beaucoup aimé. Or, pour une grande toile chez Vollard, toile récemment envoyée de Tahiti, il trouve 1.200 d'un amateur et va voir le marchand. Vollard télégraphie à Schuffenecker (ce con, oh ce con) qui a tous pouvoirs de Gauguin (??) et qui répond \"ne la cédez qu'à 1.600\". Gueule de Paco, vous le voyez devant l'amateur, il rentre furieux chez lui où il trouve une lettre de Gauguin le suppliant de lui adresser n'importe quelle petite somme ne serait-ce que 20 francs [sic] parce qu'il a beau faire des écritures à Papeete il ne peut suffire à sa vie. Voilà mon histoire, J'ai lu cette lettre très triste et très noble. [...]\" (May 22, 1900-Letter 64) "],"pub_id":"292158","seq_num":155,"scan_flag":false,"start_year":1989,"highlight_flag":false},{"id":"1243188","text":"Nicholas Wadley, \"Comme en rêve: Accord entre mots et images,\" in <em>Rencontres Gauguin à Tahiti: Actes du colloque 20 et 21 juin 1989</em> (Papeete: Aurea, 1989), p. 25 (as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273937","seq_num":156,"scan_flag":false,"start_year":1989,"highlight_flag":false},{"id":"1187585","text":"Ziva Amishai-Maisels, \"Gauguin: Dualisme iconographique et stylistique,\" in <em>Gauguin: Actes du colloque Gauguin; Musée d'Orsay, 11–13 janvier 1989</em> (Paris: La Documentation française, 1991), p. 204 (as \"Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273070","seq_num":157,"scan_flag":true,"start_year":1991,"highlight_flag":false},{"id":"1187420","text":"Roseline Bacou, \"Paul Gauguin et Gustave Fayet,\" in <em>Gauguin: Actes du colloque Gauguin; Musée d'Orsay, 11–13 janvier 1989</em> (Paris: La Documentation française, 1991), pp. 23, 24, 26 (as \"D'où venons-nous ?\")","notes":[],"pub_id":"273057","seq_num":158,"scan_flag":true,"start_year":1991,"highlight_flag":false},{"id":"1187490","text":"Michel Hoog, \"Gauguin et les musées,\" in <em>Gauguin: Actes du colloque Gauguin; Musée d'Orsay, 11–13 janvier 1989</em> (Paris: La Documentation française, 1991), pp. 146, 152 (ill. fig. 2, p. 151, as \"D'où venons-nous? 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Robinson, \"Puvis de Chavannes's 'Summer' and the Symbolist Avant-Garde,\" <em>Bulletin of the Cleveland Museum of Art</em> 78, no. 1 (January 1991), p. 22 (ill. fig. 25, p. 22, as \"Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going?,\" dated 1897)","notes":["\"Arthur Gordon Tompkins - Residuary fund\""],"pub_id":"274246","seq_num":161,"scan_flag":false,"start_year":1991,"highlight_flag":false},{"id":"1187452","text":"Charles F. Stuckey, \"L'Énigme des pieds coupés,\" in <em>Gauguin: Actes du colloque Gauguin; Musée d'Orsay, 11–13 janvier 1989</em> (Paris: La Documentation française, 1991), p. 55 (as \"D'où venons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273059","seq_num":162,"scan_flag":true,"start_year":1991,"highlight_flag":false},{"id":"1236913","text":"Maria Grazia Messina, \"Gauguin et les sources littéraires,\" <em>Gazette des Beaux-Arts</em> 117, no. 1465 (February 1991), p. 109 (as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? 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[...]\""],"pub_id":"275203","seq_num":175,"scan_flag":false,"start_year":1997,"highlight_flag":false},{"id":"1239631","text":"Peter Kropmanns, <em>Gauguin und die Schule von Pont-Aven im Deutschland nach der Jahrhundertwende</em> (Sigmaringen: Jan Thorbecke Verlag, 1997), pp. 26, 84 (note 65) (as \"D'ou venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"272510","seq_num":176,"scan_flag":false,"start_year":1997,"highlight_flag":false},{"id":"1211524","text":"Philippe Dagen, <em>Le Peintre, le poète, le sauvage: Les voies du primitivisme dans l'art français</em> (Paris: Flammarion, 1998), p. 61 (as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"11822","seq_num":177,"scan_flag":false,"start_year":1998,"highlight_flag":false},{"id":"1207999","text":"Albert Kostenewitsch, \"Eva im tahitianischen Paradies,\" in <em>Paul Gauguin: Das verlorene Paradies,</em> ed. Georg-W. Költzsch, exh. cat. (Cologne: DuMont Buchverlag, 1998), p. 78 (as \"Woher kommen wir? Wer Sind wir? Wohin gehen wir?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273342","seq_num":178,"scan_flag":true,"start_year":1998,"highlight_flag":false},{"id":"1221150","text":"Naomi Margolis Maurer, <em>The Pursuit of Spiritual Wisdom: The Thought and Art of Vincent Van Gogh and Paul Gauguin</em> (Madison: Fairleigh Dickinson University Press; London: Associated University Presses in association with the Minneapolis Institute of Arts, 1998), pp. 168–70, 174 (color ill. fig. 364, between pp. 190–93, as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274230","seq_num":179,"scan_flag":false,"start_year":1998,"highlight_flag":false},{"id":"1210715","text":"Richard R. Brettell, <em>Modern Art, 1851–1929: Capitalism and Representation</em> (London: Oxford University Press, 1999), pp. 141, 142, 149 (color ill. no. 88, pp. 142–43, as \"Where Do We Come From? What Are We? 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Travers Newton, Jr., <em>Technique and Meaning in the Paintings of Paul Gauguin</em> (Cambridge: Cambridge University Press, 2000), pp. 138–39, 150, 189, 193, 203 (ill. fig. 94, p. 189, as \"D'où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"223735","seq_num":182,"scan_flag":true,"start_year":2000,"highlight_flag":false},{"id":"1220102","text":"Debora Silverman, <em>Van Gogh and Gauguin: The Search for Sacred Art</em> (New York: Farrar, Strauss and Giroux, 2000), pp. 373–74, 382–91 (color ill. fig. 169, p. 383; color ill. fig. 171-172, p. 390, detail, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? - Where do we come from? What are we? Where are we going?\")","notes":[],"pub_id":"141384","seq_num":183,"scan_flag":true,"start_year":2000,"highlight_flag":false},{"id":"1207300","text":"Douglas W. Druick, Peter Zegers, and Britt Salvesen, <em>Van Gogh and Gauguin: The Studio of the South,</em> exh. cat. (Chicago: Art Institute of Chicago; New York: Thames and Hudson, 2001), p. 350 (color ill. fig. 24, p. 349, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going? (D'Où venons-nous, que sommes-nous, où allons-nous),\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"38000","seq_num":184,"scan_flag":true,"start_year":2001,"highlight_flag":false},{"id":"1225315","text":"Nancy Mowll Mathews, <em>Paul Gauguin: An Erotic Life</em> (New Haven: Yale University Press, 2001), pp. 211, 225–27, 229, 247–48, 250 (color ill. fig. 70, pp. 226–27, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We `going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"272508","seq_num":185,"scan_flag":true,"start_year":2001,"highlight_flag":false},{"id":"1209336","text":"Charles Stuckey, \"Gauguin Inside Out,\" in <em>Gauguin's Nirvana: Painters at Le Pouldu 1889–90,</em> ed. Eric M. Zafran, exh. cat. (Hartford: Wadsworth Atheneum Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2001), p. 129 (color ill. fig. 174, p. 129, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273441","seq_num":186,"scan_flag":true,"start_year":2001,"highlight_flag":false},{"id":"1217343","text":"Susan Alyson Stein, \"From the Beginning: Collecting and Exhibiting Gauguin in New York,\" in <em>The Lure of the Exotic: Gauguin in New York Collections,</em> by Colta Ives and Susan Alyson Stein, exh. cat. (New York: Metropolitan Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2002), p. 171 (as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?,\" dated 1898)","notes":["\"[...] A week after the close of the Wildenstein retrospective, in late April 1936, \"the name of Gauguin and the chef d'oeuvre of his last Tahitian period\" remained topical as a new one-man, one-work show opened at the Marie Harriman Gallery. The monumental Where Do We Come From? What Are We? Where Are We? of 1898 was featured at the gallery for two weeks before it left to take its permanent place on the walls of the Museum of Fine Arts, Boston [...]\""],"pub_id":"272537","seq_num":187,"scan_flag":true,"start_year":2002,"highlight_flag":false},{"id":"1214390","text":"Michel Butor, \"Les trois questions de Gauguin,\" in <em>Paul Gauguin: Héritage et confrontations; Actes du colloque des 6, 7 et 8 mars 2003 à l'Université de la Polynésie française</em> (Papeete: Éditions le Motu, 2003), pp. 16–29 (color ill. pp. 18–19, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? 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Spitz, \"Où en sommes-nous cent ans après la question posée par Gauguin, D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\" in <em>Paul Gauguin: Héritage et confrontations; Actes du colloque des 6, 7 et 8 mars 2003 à l'Université de la Polynésie française</em> (Papeete: Éditions le Motu, 2003), pp. 100–107 (ill. p. 104, installation view, studio view, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?\")","notes":[],"pub_id":"273985","seq_num":196,"scan_flag":false,"start_year":2003,"highlight_flag":false},{"id":"1206989","text":"Jean-Yves Tréhin, <em>Gauguin: Tahiti et la photographie</em> (Punaauia: Musée de Tahiti et des îles, 2003), pp. 116, 143, 154, 178 (ill. p. 133, installation view, studio view; color ill. pp. 154–55, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? 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Druick, \"Vollard and Gauguin: Fictions and Facts,\" in <em>Cézanne to Picasso: Ambroise Vollard, Patron of the Avant-Garde,</em> ed. Rebecca A. Rabinow, exh. cat. (New York: Metropolitan Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2006), pp. 69, 70, 71 (as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"pub_id":"273606","seq_num":208,"scan_flag":true,"start_year":2006,"highlight_flag":false},{"id":"1216575","text":"Riccardo Pineri, <em>L'Île: Matière de Polynésie</em> (Papeete: Le Motu, 2006), p. 84 (color ill. p. 84, as \"D'où venons-nous? Qui sommes-nous? 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(London: Tate Publishing, 2010), pp. 18, 20 (color ill. fig. 6, p. 18, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?(D'ou Venons Nous/Que Sommes Nous/Où Allons Nous),\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273705","seq_num":218,"scan_flag":true,"start_year":2010,"highlight_flag":false},{"id":"1214194","text":"Roger Cardinal, \"Gauguin,\" <em>Burlington Magazine</em> 152, no. 1293 (December 2010), p. 808 (as \"Where do we come from? What are we? Where are we going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"273787","seq_num":219,"scan_flag":true,"start_year":2010,"highlight_flag":false},{"id":"1218180","text":"Stéphane Guégan, \"Felicitous Interbreedings,\" in <em>Gauguin Polynesia,</em> ed. Suzanne Greub, exh. cat. (Munich: Hirmer Verlag, 2011), pp. 247–48 (as \"Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going?,\" dated 1897)","notes":[],"pub_id":"274181","seq_num":220,"scan_flag":false,"start_year":2011,"highlight_flag":false},{"id":"1219003","text":"Linda Goddard, <em>Aesthetic Rivalries: Word and Image in France, 1880–1926</em> (Bern: Peter Lang AG, International Academic Publishers, 2012), pp. 99–102 (color ill. fig. 20, as \"Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?\")","notes":[],"pub_id":"274306","seq_num":222,"scan_flag":false,"start_year":2012,"highlight_flag":false},{"id":"1243209","text":"George T. M. Shackelford, \"Trouble in Paradise,\" in <em>Gauguin, Cézanne, Matisse: Visions of Arcadia,</em> ed. Joseph J. Rishel, exh. cat. (Philadelphia: Philadelphia Museum of Art, 2012), pp. 151– 160 (color ill. fig. 146, p. 142, as \"Where Do We Come From? What Are We? 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Starr Figura (New York: Museum of Modern Art, 2014), pp. 52, 54, 57, 58 (note 16) (color ill. fig. 2, p. 52, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? (Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?)\")","notes":[],"pub_id":"292646","seq_num":228,"scan_flag":true,"start_year":2014,"highlight_flag":false},{"id":"1211250","text":"Marianne Jakobi, <em>Gauguin-Signac: La genèse du titre contemporain</em> (Paris: CNRS Éditions, 2015), no. 115, pp. 98, 127–28, 131, 179–80 (ill. p. 127; color ill. pl. XX, between pp. 128–29; ill. no. 115, p. 179, as \"D'où venons-nous? Que sommes-nous? 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Je lui écris que s'il y a nécessité il peut retirer la toile chez vous par la confier à Monsieur Jean Dolent. De celui-ci il n'y a rien à craindre. [...]\" (p. 32)\n\nLetter from George-Daniel de Monfreid to Ambroise Vollard,  St. Clément, September 14, 1901: \"[...] Savez-vous ce que c'est ce projet qu'a mis en avant Ch. Morice d'acheter à Gauguin un grand tableau (lequel???) pour un groupe d'amateurs parmi lesquels Redon afin d'offrir à un Musée de l'Etat, Luxembourg ou autre [...]\" (p. 35-36)\n\nLetter from Ambroise Vollard to George-Daniel de Monfreid, Paris, September 16, 1901: \"[...] et voilà maintenant qu'il faisait redemander par vous la grand toile, vous savez avec dix personnages et plus. Quand vous saurez qu'il s'agissait de cette toile et de plus que le Luxembourg refuse jusqu’à présent d'accepter un petit tableau de Sisley fait dans la manière de Corot [...] —lequel tableau lui est offert par souscription 15.000 frs (quinze mille) environ d'un certain nombre d'amateurs en leur disant qu'on achètera un tableau de Gauguin pour le Luxembourg. Et Gauguin qui me disait que en mettant chez Dolent il serait à l'abri. Mais comment l'argent  était perçu ou devait être perçu par Morice c'était la même chose que si on lui avait livré le tableau. Je dis devait être, car quelque temps auparavant j'avais vendu le tableau, comme Gauguin m'avait précédemment fixé le prix de quinze cent francs. J'ai même écrit à Gauguin pour lui dire que je pourrais appliquer des 1.500 frs sur ce que je lui ai envoyé ou les lui faire parvenir, à son gré. [...]\" (p. 38)\n\nLetter from George-Daniel de Monfreid to Ambroise Vollard, St Clément, September 29, 1901: \"[...] J'ai expliqué à Gauguin l'affaire du grand tableau lancée par Ch. Morice, qui est un fumiste [...]\" (p. 43)\n\nLetter from Ambroise Vollard to George-Daniel de Monfreid, Paris, December 23, 1901: \"[...] Je vous ai dit je crois qu'ayant vendu le grand tableau de Gauguin aux prix de quinze cents francs prix fixé par Gauguin lui-même. Je lui avais demandé s'il aimait mieux que cet argent fût marqué sur les avances que je lui avais faites. Mais ne recevant pas de réponse et pensant qu'il doit en avoir besoin, je lui en ai envoyé dès maintenant une partie [...]\" (p. 49)"],"pub_id":"275157","seq_num":231,"scan_flag":false,"start_year":2016,"highlight_flag":false},{"id":"1243811","text":"Peter Zegers, \"Gauguin_Cat. 104 Change of Residence, from the Suite of Late Wood-Block Prints: Descriptive Analysis and Related Works,\" in <em>Gauguin Paintings, Sculpture, and Graphic Works at the Art Institute of Chicago,</em> ed. Gloria Groom and Genevieve Westerby (Chicago: Art Institute of Chicago, 2016) (color ill. fig. 104.46, as \"D'où venons nous, Que sommes nous, Où allons nous (Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?)\")","notes":[],"pub_id":"292706","seq_num":232,"scan_flag":false,"start_year":2016,"highlight_flag":false},{"id":"1292032","text":"Emily A. Beeny and Marietta Cambareri, <em>MFA Highlights: European Painting and Sculpture After 1800</em> (Boston: Museum of Fine Arts, 2016), p. 146 (color ill. pp. 146-147, as \"Where Do We Come from? What Are We? Where Are We Going ?\")","notes":[],"pub_id":"297355","seq_num":295,"scan_flag":false,"start_year":2016,"highlight_flag":false},{"id":"1306209","text":"Peter Zegers, \"Gauguin_Cat. 78 At the Black Rocks, from the Suite of Late Wood-Block Prints: Descriptive Analysis and Related Works,\" in <em>Gauguin Paintings, Sculpture, and Graphic Works at the Art Institute of Chicago,</em> ed. Gloria Groom and Genevieve Westerby (Chicago: Art Institute of Chicago, 2016) (color ill. fig. 91.9, as \"Where Do We Come from? What Are We? 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Where Are We Going ?\")","notes":[],"pub_id":"274778","seq_num":236,"scan_flag":false,"start_year":2018,"highlight_flag":false},{"id":"1266289","text":"Nils Messel, <em>The Impressionist Trail: The What, Whence and Whither of French Masterpieces in Norway</em> (Oslo: Messel Forlag, 2019), pp. 247-248 (ill. p. 246, installation view, as \"Where Do We Come from? What Are We? Where Are We Going ?\")","notes":["\"[...] The Society for French Art's seventh exhibition showcased Paul Gauguin (1848-1903). [...] Stang also lent the exhibition's big eye-catcher, the artist magnum opus \"Where Do We Come From? Where Are We Going? (G. W. II 561, D'où Venons Nous? Que Sommes Nous? Où Allons Nous?\"), painted on Tahiti in 1897. [...]\""],"pub_id":"294136","seq_num":251,"scan_flag":false,"start_year":2019,"highlight_flag":false},{"id":"1298100","text":"Richard R. Brettell, <em>On Modern Beauty: Three Paintings by Manet, Gauguin, and Cézanne</em> (Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2019), pp. 45-46 (color ill. fig. 31, p. 46; color ill. fig. 32, p. 47, detail, as \"Where Do We Come from? What Are We? Where Are We Going ?\")","notes":[],"pub_id":"299502","seq_num":297,"scan_flag":false,"start_year":2019,"highlight_flag":false},{"id":"1286372","text":"Christian Jamet, <em>Gauguin: Les Chemins de la spiritualité</em> (Paris: Cohen & Cohen, 2020), pp. 40, 161, 251, 254, 255, 257-258, 261, 269, 303, 304 (color ill. no. 167, pp. 252-253)","notes":[],"pub_id":"296179","seq_num":294,"scan_flag":false,"start_year":2020,"highlight_flag":false},{"id":"1311229","text":"Christine Horwitz Tommerup, \"The Enigmatic Collector,\" in <em>The Enigmatic Collector: Helge Jacobsen’s Pinacotheca,</em> ed. Anna Manly and Christine Horwitz Tommerup, exh. cat. (Copenhagen: Lindhardt og Ringhof Forlag, 2020), p. 47 (as \"D'où venons-nous, où sommes-nous, où allons-nous\")","notes":[],"pub_id":"301561","seq_num":306,"scan_flag":false,"start_year":2020,"highlight_flag":false},{"id":"1242586","text":"Laurent Vizzavona, ed., <em>Recueil: Oeuvre de Paul Gauguin; Photographies de E. Druet,</em> vol. 8, <em>Oeuvres diverses</em> (n.d.) (ill. no. R094658, detail; ill. no. R094657, detail)","notes":[],"pub_id":"292603","seq_num":2,"scan_flag":false,"highlight_flag":false},{"id":"1242580","text":"Laurent Vizzavona, ed., <em>Recueil: Oeuvre de Paul Gauguin; Photographies de E. Druet,</em> vol. 7, <em>Oeuvres diverses</em> (n.d.) (ill. no. R094645; ill. no. R094646, detail)","notes":[],"pub_id":"292602","seq_num":3,"scan_flag":false,"highlight_flag":false}],"credit_line_url":"https://collections.mfa.org/objects/32558/where-do-we-come-from-what-are-we-where-are-we-going?ctx=b","last_published_date":"2024-06-27T00:00:50.568Z"}